Le problème est peut-être que les Alex varient tellement d'une cor à l'autre, du vraiment sublime au tout à fait ridicule. J'ai joué au moins 20 103s depuis que je suis entré à l'école de musique en 1972. Sur ces 20, je n'en ai aimé que trois ou quatre. Sur ces trois ou quatre, deux étaient (et sont) des instruments absolument superbes. Je les ai possédés tous les deux. L'un est un magnifique 70 de 80 à 103 ans que je possède toujours et que je joue en chambre et l'autre est un excellent 103 construit à la fin des années 1960 (je l'ai vendu il y a quelques années à un bon ami). Je ne peux pas dire assez de bonnes choses à propos de ces deux cors. Ils parlent très facilement - des pianissimos sans effort. L'intonation est correcte dans toute la gamme. Ils produisent des insultes liquides et des legatos fluides. Ils ont cet inimitable Alexander son - comment puis-je le décrire? Velouté, plein, un noyau sombre avec des notes de luminosité sur les bords. Plus lumineux à mesure que le volume augmente, mais sans jamais perdre le centre sombre et velouté.

Eh bien, ce sont les deux que j'ai possédés, nous laissant avec au moins 18 autres cors à considérer. Plusieurs étaient corrects - ni bons, ni mauvais, ne valaient pas la peine d'être achetés. Le reste, cela me fait mal de le dire, était assez horrible, conforme à deux, trois, quatre ou plus des stéréotypes négatifs que nous avons tous entendus de ce côté de l'Atlantique à propos d'Alexs - étouffant, désaccordé, sans gamme basse, peu fiable dans la gamme haute, incapable d'un vrai fortissimo, etc. et ainsi de suite. Je soupçonne que c'est la façon dont beaucoup d'Américains pensent d'Alex parce qu'ils n'ont jamais rencontré l'un des bons. (J'ai un ami technicien du cor qui prétend que les Allemands gardent les bons pour eux-mêmes ; les Britanniques obtiennent le deuxième choix ; les Yankees obtiennent les avortons de la portée.)

Je sais que chaque fabricant produit des cors qui sont meilleurs ou pires que d'autres du même modèle. Les Yamaha 667 ne jouent pas tous exactement de la même manière, ou Holton 179s, ou Conn 8Ds, ou Paxman 25s... Même les Lawsons varient. Mais d'après mon expérience, d'autres fabricants de cors produisent des instruments beaucoup plus cohérents d'un cor à l'autre que Alexander Est-ce que. C'est étrange, mais je peux honnêtement dire que le meilleur cor de qualité professionnelle que j'ai jamais joué et le pire étaient les deux Alex 103.

"Trois bravo pour Alexander!! Je suis amoureux de leurs cors depuis mes années d'université dans les années 1960, mais je n'ai jamais eu assez d'argent pour en acheter une. Quand j'en ai finalement obtenu un dans un échange vingt ans plus tard (contre un Finke Triple), ça a bien joué, mais pas aussi bien que dans mon souvenir. Un ami venait de lui mettre une pipe Lawson Alexander, j'ai donc pu essayer d'acheter sa vieille pipe Alex. Le cor jouait maintenant très bien."

J'ai étudié avec Francis Bradley au GSM à Londres au début des années 103 et je peux confirmer que l'Alex 1912 était alors LE cor de choix. Ce n'était pas considéré comme un classique à l'époque, même s'il existe depuis longtemps en Allemagne - (il a été breveté en XNUMX, je crois). À cette époque, il y avait beaucoup d'expérimentations avec les cors Sib/La et descants, mais cela n'a jamais remplacé le fidèle vieux cor double. Les cors Sib/La avec une extension en Fa étaient préférés par certains musiciens. James Diack, ancien principal des London Mozart Players, avait un Alex Sib/La avec des leviers de soupape à action rapide qui étaient très rapides.

Lorsque j'ai eu besoin d'améliorer mon instrument, Francis m'a offert le 103 de Patrick Strevens, construit à la fin des années 40. Il avait 12 ans et je l'ai payé 100 livres. Comme Wilbert Kmple l'a découvert, vous pouvez obtenir un excellent rapport qualité-prix si vous êtes prêt à attendre le bon instrument et à demander conseil à vos amis cornistes.

J'ai pratiquement usé le tuyau de plomb jusqu'à ce qu'il soit presque fin comme du papier et qu'il faille en faire installer un nouveau par Paxmans. Les tuyaux de plomb tout comme les bocals (crooks) dans les bassons et le cor anglais sont très importants pour le ton et la réponse d'un instrument, alors ne les dérangez pas à moins que vous n'ayez vraiment un problème. J'ai maintenant pratiquement usé la cloche mais elle joue toujours magnifiquement. Je pense que les capuchons en argent allemand gravés à la main sont vraiment ce qui distingue les anciens 103.

Avant de vous précipiter à la recherche de vieux 103, rappelez-vous que, comme pour tous les instruments faits à la main, chaque instrument aura ses propres caractéristiques, alors essayez-les avant d'investir. Je crois que quelqu'un sur cette liste a dit que l'un des meilleurs et des pires cors qu'il ait jamais joué était un Alexander. Il y a de grands fabricants et de grands cors - au final c'est le cor qui compte - étant donné que le joueur est une constante :)

Cordialement à tous