John Q. Ericson

Au cours d'une séance d'échauffement de groupe à laquelle j'ai assisté au Symposium international de cor 2009 (dirigé par Lydia Van Dreel), un participant a posé une question sur les doigtés graves. Ce sujet est étonnamment brûlant, car il concerne l'utilisation du pavillon fa et sib dans le grave. Certains professeurs ont des opinions bien arrêtées sur les choix de doigté.

J'ai observé que de nombreux amateurs et étudiants jouent en utilisant exclusivement des doigtés de cor de fa dans la plage allant du fa écrit sous la portée au do#. Je suggérerais que les doigtés par défaut pour ces notes soient plutôt sur le cor Sib. Si la situation musicale est forte ou articulée, j'utiliserais certainement le cor Sib. Si c'est dans un contexte où la musique est douce et surtout soutenue, je considérerais le cor de fa.

En fait, dans mes études, David Wakefield m'a enseigné le système suivant, qui reste en quelque sorte un défaut personnel. Il m'a suggéré, lorsque j'ai étudié avec lui à Aspen, de passer du fa grave écrit au do# en utilisant ces doigtés : 1, 3, 23, T3, T23. En ce qui concerne l'intonation, dans une situation où ces notes passent lentement, ce sont d'excellents doigtés ; les combinaisons 13 et 123 pour les bas D et C# doivent toujours être évitées, elles sont très pointues et étouffantes. Cependant, si j'ai une situation plus articulée où plus de volume est requis, j'utiliserai certainement le cor Sib, et notez dans mon enseignement que cela fonctionne en général mieux pour tous mes élèves par défaut.

Surtout, vous n'enfreignez pas une grande règle du jeu de cor en utilisant le cor Sib dans cette gamme. N'importe quel pro ferait la même chose, les joueurs professionnels de cor grave utilisent plus de cor de Sib que de nombreux membres du public ne le devineraient jamais. En fin de compte, il s'agit plus de la façon dont cela sonne dans la salle plutôt que d'être fidèle à une certaine tradition perçue de doigtés pour le cor grave.