¿Tropezar o no triplicar ...?

 Frøydis Ree Wekre


wekre.jpgLeí con gran interés el artículo del Sr. Cerminaro regocijándose con el triple corno en el último Horn Call. Especialmente esta declaración fue conmovedora: "Frasear con trompas transforma las ideas vocales fluidas en realidades musicales seguras". Enhorabuena a todos los que encuentran un instrumento con el que están realmente contentos, sea de una determinada marca o, como en este caso, un modelo con muchas prestaciones. Sin embargo, me gustaría comentar la predicción de este artículo sobre el futuro de los instrumentos para los trompistas.

Desde mi punto de vista, el desarrollo del corno parece ir en varias direcciones, siendo las palabras clave diversidad y versatilidad. El corno natural (de varios períodos) ahora está claramente de vuelta en el negocio en Europa. Yo, por mi parte, he estado cada vez más ocupado durante las últimas décadas, interpretando música orquestal o de cámara de Bach, Händel, Telemann, Haydn, Mozart, Mendelssohn y otros grandes compositores, con instrumentos similares a los que tenían en ese momento. Esto incluye a Brahms Op. 40, con un piano de 1853 y un violín viejo con cuerdas de tripa. De hecho, ¡Brahms tenía algunos sonidos muy especiales en mente!

Hoy en día, el corno natural se puede estudiar como instrumento principal, por ejemplo, en el distinguido y antiguo Conservatorio de Música de Leipzig en Alemania. Hay muchos grupos en torno a la interpretación y grabación de instrumentos de época o copias de los mismos. Cada vez más, los directores piden cornos naturales en obras clásicas. Los estudiantes inteligentes estudian corno natural en el lateral, para estar mejor preparados para posibles oportunidades y desafíos en su futuro profesional. Los cornos simples (en F y Bb) también están volviendo a usarse, basados ​​en el deseo de algunos grupos y directores de crear una imagen sonora más cercana a la que había en la época de los compositores.

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Nunca digas nunca de nuevo

Frøydis Ree Wekre sobre mitos y reglas negativas


wekre.jpgCuando comencé a tocar la trompeta cuando era adolescente, tuve la firme impresión de que solo las personas con labios finos tendrían el potencial de convertirse en realmente buenas trompetas. Este mito permaneció en mi mente durante muchos años y ciertamente retrasó mi progreso en varias áreas. Mis propios labios, algo gruesos, se convirtieron en la excusa y explicación de varios problemas. Mi propia resolución creativa de problemas y el flujo de nuevas ideas sobre cómo mejorar técnicamente se ralentizó considerablemente debido a creer en este mito.

Más tarde me encontré con otros mitos que para algunas personas habían sido dañinos para su progreso y confianza en sí mismos, pero a menudo más tarde se demostró que estaban equivocados.
Muchos de estos mitos se convierten en consejos y reglas negativas sobre cómo no hacerlo. Este tipo de consejo se distribuye libremente como declaraciones pomposas en forma de "Nunca hagas esto / nunca hagas aquello", comprendido: "Hacer esto o aquello va en contra de todas las leyes, escritas o no, y si haces esto o aquello de todos modos, tu juego / tus posibilidades / lo que sea se verá gravemente dañado". 

A continuación sigue una colección de tales "nunca"; declaraciones que pueden tener un efecto negativo en la mente de personas sensibles. Algunas de las reglas las he experimentado yo mismo, y otras me las han dicho estudiantes y colegas. Cada uno se presentará por separado con mis comentarios.

"Nunca hinches tus mejillas". Mi primer profesor de trompeta me dijo esto y seguí su consejo obedientemente. Sin embargo, una noche, mientras miraba la orquesta donde tocaba, noté algo extraño en la sección de vientos; sorprendentemente para mí, ¡mi propio maestro infló las mejillas de vez en cuando! Cuando se le preguntó acerca de esto durante mi próxima lección, lo pensó por un momento, luego sonrió y se mantuvo firme en su consejo anterior, pero por supuesto, el grano de la duda había sido puesto en mi mente. Más tarde descubrí que inflar las mejillas ocasionalmente al tocar en ciertos rangos o dinámicas podría ayudar a que los músculos rígidos de las esquinas se relajen rápidamente y temporalmente. También podría ayudar a producir un color de tono diferente, si uno no puede crearlo en el entorno normal, no inflado. Entonces, mi respuesta a esta regla sería: Sí, en su mayor parte, ¡aunque no hay regla sin excepciones!

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Lista de extractos de audición

Brian Thomas y Seth Orgel

[Nota: ¡Se recomienda leer el artículo completo que acompaña a esta lista de encuestas! El artículo completo tiene excelentes consejos prácticos sobre la preparación para la audición.]


Los resultados del repertorio de audiciones se compilaron a partir de material que se encuentra en 41 listas de audiciones. El número entre paréntesis indica la cantidad de veces que la pieza apareció en las diferentes listas. Las listas utilizadas fueron de audiciones de trompetas altas y bajas.

Las listas de repertorio se compilaron de las siguientes orquestas norteamericanas: Alabama, Boston, Charlotte, Chicago, Columbus, Denver, Detroit, Grant Park, Honolulu, Indianápolis, Jacksonville, Kansas City, Louisville, Nashville, Nueva Orleans, Omaha, Filadelfia, Phoenix , Pittsburgh, Rochester, San Antonio, Savannah, Seattle, Syracuse, Thunder Bay, Toledo, Tucson, Utah, Vancouver y Winnipeg.

Nos gustaría agradecer la ayuda de Vincent Cichowicz, Dale Clevenger, Mason Jones, Widge Kincaid, Steven Lawlis, David Orgel, Roseann Salamon, Norman Schweikert y Harry Shapiro.

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Problemas médicos de los jugadores de viento

por Philip Farkas


La ejecución de metales abarca al menos cuatro categorías distintas de funciones y técnicas. Uno de los más importantes es la formación de la embocadura: el ajuste de la boca y los músculos faciales y la posición de la lengua y la mandíbula para que los labios vibren cuando se soplen. El aparato respiratorio (el diafragma, la caja torácica, los músculos intercostales y la glotis) debe estar correctamente coordinado para trabajar en conjunto con y mantener una vibración eficiente de los labios.

El tercer factor en la ejecución de metales es la capacidad de sostener el instrumento en una posición cómoda pero estable. Esto requiere músculos esqueléticos fuertes pero relajados, particularmente de los brazos, hombros, dedos e incluso las piernas de los jugadores que están de pie mientras juegan.

El cuarto aspecto del juego es el psicológico de combatir el miedo escénico, que se manifiesta con mayor frecuencia en brazos y piernas temblorosos, boca seca, taquicardia y desorientación mental. Demasiados artistas potencialmente exitosos han tenido que abandonar la profesión musical debido a la incapacidad de lidiar con este estrés.

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¿Quieres ser un profesional?

por Rebecca Root

[Nota: Las situaciones personales descritas como "actuales", por supuesto, han cambiado desde la publicación original de este artículo en 1979. Sin embargo, la historia y las lecciones que se cuentan son a la vez atemporales y universales.]


Mientras me siento aquí un sábado por la noche (generalmente reservado para conciertos) en mi casa cálida y cómoda, en lugar de una sala de orquesta fría y llena de tensión, encuentro la necesidad de expresar mis pensamientos sobre algunos eventos de mi vida durante los últimos diez años. años.

Recientemente renuncié a mi puesto como director de trompeta en la Filarmónica de Nueva Orleans y actualmente estoy disfrutando de mi primer año como instructor de trompeta en Columbus College aquí en Columbus, Georgia. Debo admitir que casi todos en el negocio de la música me disuadieron de dejar el puesto que había tenido en la Sinfónica de Nueva Orleans durante cinco años. Pero, como muchas personas descubren, cuando están decididas a casarse y vivir con otra persona, uno debe estar preparado para ciertas concesiones y ajustes. Como mi esposo no pudo encontrar empleo como profesor de canto en el área de Nueva Orleans, tuvimos que buscar trabajo en otras ciudades. Columbus nos aceptó rápidamente, y ahora estamos completamente trasplantados, después de solo cuatro meses de vivir aquí.

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