por Jonas Thoms, profesor asistente de Horn, Universidad de West Virginia


El solo de trompa del segundo movimiento de la Sinfonía n. ° 5 de Pyotr Illyich Tchaikovsky es uno de los solos de trompa más famosos de todo el repertorio. Se solicita regularmente en audiciones profesionales para cada parte de la sección de trompeta y es algo que todo músico de trompeta debe poder realizar de manera excelente.

 El extracto requiere musicalidad y expresión, control dinámico y contiene muchos cambios de tempo. Una interpretación exitosa de este extracto requiere la repetición de la planificación anticipada del tratamiento de crescendi, cambios en el pulso y decisiones musicales. La marca del movimiento es "Andante cantabile, con alcuna licenza". "Andante" es un tempo moderadamente lento, "cantabile" significa "parecido a una canción" y "con alcuna licenza" significa "con algo de libertad". El intérprete debe tratar este solo como la melodía de una hermosa canción y sentirse libre de interpretar los elementos musicales para que el solo sea exclusivamente suyo.

 A lo largo de esta rutina de práctica, las subdivisiones de corcheas se reproducirán para cualquier nota de más de un octavo. Trate estas subdivisiones como expresivas en todo momento en lugar de metronómicas. Con esta técnica, aumente el volumen en crescendi asegurándose de que cada nota suene más fuerte que la nota anterior. Siga la misma práctica para decrescendi y cambios de pulso. Esto asegurará la continuidad en estos elementos expresivos.

 Sección 1:

  • El primer gran tiempo de cada compás es un momento de estrés seguido de una resolución en el segundo tiempo. Apóyate en la primera nota de cada compás con algo de peso para mostrar la importancia de este componente armónico.
  • En la versión original, puede parecer que hay un acento en la primera negra punteada. Este es un error en la publicación y debe ser un decrescendo, no un acento.
  • Respire donde se le indique sin cortar ninguna subdivisión y sin perder el pulso.
  • Las tres corcheas que conducen al tercer compás de esta sección se corresponden con un decrescendo. Evite cualquier aumento de volumen durante estas tres notas.
  • En el tercer compás completo de esta sección, las marcas de ligado se corresponden con las longitudes de las notas de la versión original. En esta medida, planifique el ritmo del crescendo de manera uniforme con cada nota sucesiva un poco más fuerte que la nota anterior.
  • Internalizar las subdivisiones. Uno de los errores más comunes en este extracto es no mantener los cuartos punteados y las mitades punteadas por su valor total.

Sección 2: 

  • La segunda frase del extracto es casi idéntica a la primera frase con la excepción de algunas cosas: el d-natural en el tercer compás completo es ahora un d-sostenido, el compositor incluye un animando en el primer compás completo y un ritenuto al final del tercer compás, y el material después de la letra A es nuevo.
  • Nuevamente, practique con subdivisiones, planificando cuidadosamente el animando aumentando la velocidad del pulso para cada nota y la ritenudo disminuyendo la velocidad del pulso para cada nota. los Sostenuto debe tratarse como un tempo constante y más lento (en comparación con el comienzo del extracto).
  • Cante en voz alta esta sección con la subdivisión para planificar claramente el tempo y los cambios dinámicos.

Sección 3: 

  • Estas dos medidas requieren una gran estabilidad en la embocadura. Al ejecutar el ligado descendente, la embocadura debe permanecer enfocada y con ángulos firmes.
  • Una forma de ayudar a aumentar la eficiencia y el enfoque es practicar los intervalos descendentes en una digitación o dentro de una sola serie armónica. Para el descenso de E a F #, practique con la digitación T12. Para el descenso de D a E, practique abierto en el lado F del corno (sin pulgar). Si puede ejecutar un ligado suave con estas digitaciones, las digitaciones tradicionales serán más suaves y confiables cuando se restablezcan. Regrese a las digitaciones tradicionales solo después de repetir con éxito las opciones de digitación anteriores.
  • Al contrario de lo que está anotado, evite hacer un decrescendo intencional en el descenso. El movimiento de un nivel de tono más alto a un nivel de tono más bajo creará un decrescendo natural. 

Sección 4: 

  • Realizar la animando y crescendo en el primer compás de esta sección como se describió anteriormente, aumentando el ritmo y el volumen con cada nota subsiguiente.
  • La medio fuerte en el compás dos debe ser un volumen completo conservando un tono hermoso.
  • Las cinco corcheas en staccato debajo de la ligadura pueden tener un pulso libre. La orquesta no hace nada durante estas cinco notas y es una oportunidad para que el intérprete agregue su propio toque personal. Experimente con la velocidad de estas cinco notas y luego vuelva al tempo para las tres notas finales del compás.
  • Toque las notas entrecortadas debajo de la ligadura con un frente claro y sin separación. Deben ser similares en longitud a las notas tenuto pero tener un comienzo más claro. 

Sección 5:

  • La Con moto, es decir, con movimiento, debe tratarse como un cambio repentino de tempo.
  • Comenzando en el dulce sección, el corno ya no es la voz principal en la orquestación y debe considerarse de importancia secundaria. Toma nota del animando cuando estas notas se repiten.
  • Cuando comienzan las notas dobles ascendentes, el corno vuelve a ser prominente.
  • La Sostenuto es un tempo inmediato más lento.

Darle a las subdivisiones un propósito expresivo mejorará enormemente su práctica y desempeño. La subdivisión no es simplemente una herramienta para un buen ritmo y, si bien es eficaz cuando se usa de esa manera, usarla solo para esos fines es perder todos sus beneficios. Cualquier lugar donde haya un crescendo o alteración de tempo es un lugar útil para practicar de esta manera. Al volver a practicar la música tal como está escrita, sin las subdivisiones, sin duda las ideas musicales que tengas se trasmitirán de forma más consistente y eficaz. 

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