Tocando el Corno Primero de la introducción del poema sinfónico de Richard Strauss, Ein Heldenleben (La vida de un héroe)

 Phillip Farkas (1914-1992) fue corno principal en las orquestas de Chicago, Boston y Cleveland, profesor en Indiana University, autor de tres libros y uno de los fundadores de la International Horn Society.

 por Philip Farkas

 (Traducido por Keith Eitzen y Jana Elizabeth Navarro Antuna)

heldenleben opening

Ha sido mi mayor fortuna (?) el haber tocado la mayor parte de composiciones de Richard Strauss con algunos de los llamados grandes expertos en dirigir Strauss (¡algunos se autodenominan!) Y me han brindado, pienso yo, algo de información sobre el desempeño de estas obras.

Dado que la apertura de Ein Heldenleben se encuentra muy a menudo en las listas de audiciones para vacantes de corno (y con razón, ya que nos dice mucho acerca de la capacidad del ejecutante, todo en el tiempo de unos 30 segundos), me gustaría relatar algunas de las sugerencias hechas por varios conductores en cuanto a cómo tocarlo. ¿Dije "sugerencias"? No, eran órdenes, no sugerencias. Estos comentarios son la recopilación de detalles de varios directores: Frederick Stock (un estudiante de Strauss), George Szell, Rafael Kubelik, Fritz Reiner, Karl Böhm, Otto Klemperer y Bruno Walter. Ninguno de ellos me dio todas estas "sugerencias", pero he tratado de recordar e incluirlas todas o la mayoría en una sola interpretación cohesiva. Aunque habrá una cierta variación en los tempos tomados por diferentes conductores, un buen tempo promedio sería la negra= 116. Tal vez el tempo para estudiarla debería ser algo más lento que esto, pero tarde o temprano el tempo se debe aumentar al menos hasta que la negra sea= 116. Ahora consideremos la dinámica correcta para este pasaje virtuoso de apertura. A menudo uno lo oye tocando fortississimo, salvaje, tosco y extremadamente rudo. Strauss, quien ciertamente sabía todo lo que hay que saber sobre la notación musical, escribió la primera marca dinámica como forte, UN SOLO forte. Además, solo permitió que se tocara por un corno, con la excepción de las primeras cuatro notas, que tenía el segundo corno doble, sin duda para reforzar el registro bajo del primer corno. Podría tener los ocho cornos (incluso a veces están nueve cornos en la sección) tocarlo fortississimo (fff). Strauss usaba a menudo fff, como podemos ver en el número 10 en la puntuación.

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