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 Frøydis Ree Wekre


wekre.jpgLeí con gran interés el artículo del Sr. Cerminaro regocijándose con el triple corno en el último Horn Call. Especialmente esta declaración fue conmovedora: "Frasear con trompas transforma las ideas vocales fluidas en realidades musicales seguras". Enhorabuena a todos los que encuentran un instrumento con el que están realmente contentos, sea de una determinada marca o, como en este caso, un modelo con muchas prestaciones. Sin embargo, me gustaría comentar la predicción de este artículo sobre el futuro de los instrumentos para los trompistas.

Desde mi punto de vista, el desarrollo del corno parece ir en varias direcciones, siendo las palabras clave diversidad y versatilidad. El corno natural (de varios períodos) ahora está claramente de vuelta en el negocio en Europa. Yo, por mi parte, he estado cada vez más ocupado durante las últimas décadas, interpretando música orquestal o de cámara de Bach, Händel, Telemann, Haydn, Mozart, Mendelssohn y otros grandes compositores, con instrumentos similares a los que tenían en ese momento. Esto incluye a Brahms Op. 40, con un piano de 1853 y un violín viejo con cuerdas de tripa. De hecho, ¡Brahms tenía algunos sonidos muy especiales en mente!

Hoy en día, el corno natural se puede estudiar como instrumento principal, por ejemplo, en el distinguido y antiguo Conservatorio de Música de Leipzig en Alemania. Hay muchos grupos en torno a la interpretación y grabación de instrumentos de época o copias de los mismos. Cada vez más, los directores piden cornos naturales en obras clásicas. Los estudiantes inteligentes estudian corno natural en el lateral, para estar mejor preparados para posibles oportunidades y desafíos en su futuro profesional. Los cornos simples (en F y Bb) también están volviendo a usarse, basados ​​en el deseo de algunos grupos y directores de crear una imagen sonora más cercana a la que había en la época de los compositores.

El uso de la bocina F alta (en varias combinaciones) en Europa pasó por varias etapas después de su introducción por primera vez en los años sesenta. Al principio, fue acogido por muchos jugadores como la solución a todos sus problemas; incluso algunos músicos de trompeta baja utilizaron la trompeta F alta para sentirse más seguros en el rango alto. Solo después de algunos años de experiencia, uno se dio cuenta de que los músicos también podían perder notas en el corno F alto, ya que esas almejas eran mucho menos discretas que las de cornos más largos. Además, el sonido a menudo se vuelve más delgado y menos rico en matices que en tubos más largos.

Hermann Baumann fue un gran pionero de los descantos en las primeras etapas de su carrera; sin embargo, más tarde regresó cada vez más al corno doble ya varios cornos naturales. En Alemania, hoy en día, el uso del corno doble regular se considera la norma. Además, la mayoría de los jugadores principales están equipados con algún tipo de corno descant como respaldo para el rango extremo, en algunos casos como triple.

Un efecto secundario interesante de trabajar más en las longitudes originales de los tubos es el psicológico. Para algunos jugadores, la opción de usar tubos más cortos puede funcionar temporalmente como una "droga". Pero, ¿dónde está la siguiente opción cuando se borra la novedad de la bocina de Fa alto? ¿Un fliscorno en Sib? Después de haber trabajado en D- y C-bajo y esos ladrones durante un tiempo, la trompeta Bb normal vuelve en su perspectiva correcta, en mi experiencia, simplemente como una alternativa suficientemente segura a la trompeta F más larga.

Por supuesto, entiendo la emoción de tener más opciones de digitación y otra "cuerda" en el corno doble, que de otro modo sería de "dos cuerdas". También veo la necesidad de estos instrumentos para los especialistas de hoy, los que han conquistado la gama completa, incluido un cuarto más o menos por encima de la c '' '. Sin embargo, no creo que todos los demás vayamos a llevar al triple, y solo al triple, porque supuestamente puede cubrir todo. La bocina doble ya es un compromiso acústico, y la bocina triple mucho más. Los cornos en Sib simple, cuando se hacen muy bien, son generalmente mejores que el lado Sib de un corno doble. Solo un triple, esto solo empeora, lo que obliga a los jugadores de triples a usar el lado F (o Eb) alto de su corno con más frecuencia de lo que hubiera sido necesario si el lado del corno Bb hubiera sido realmente bueno. Según mis observaciones, los músicos con tres cornos en la mano tienden a elegir la opción más corta cada vez con más frecuencia, incluso si el sonido no siempre es el más adecuado para la música en cuestión. La solución rápida es demasiado tentadora. Los propios jugadores intentarán ignorar las posibles discrepancias de sonido, pero el público puede darse cuenta.