Bienvenido, Invitado

Francisco Orval


He aprendido de varios fabricantes y distribuidores que la mayoría de la gente compra una bocina basándose en las primeras impresiones o en su "sentimiento" acerca de una bocina. Creo que este es un sistema peligroso y muchos jugadores terminan comprando un "fiasco" cuando los problemas podrían haberse descubierto antes de la compra. Los problemas más comunes con los que me he encontrado son:

1. Una trompeta con buen sonido pero mala entonación.
2. Un corno con buena entonación pero mal sonido.
3. Malas notas (armónicos) que se "escondieron" durante la prueba.
4. La idea del comprador de que "tengo que adaptarme a la nueva bocina".

FRECUENTES

El primer paso para probar una nueva bocina es saber lo que quiere. ¿Qué tipo de sonido quieres escuchar y qué tipo de metal produce el sonido que más te gusta? ¿Qué tipo de resistencia es necesaria en una trompeta para que puedas tocar lo mejor posible? ¿Cuánto peso puedes sostener? Una válvula de parada y una campana cortada añaden perceptiblemente más peso a un corno y, por supuesto, un triple es más pesado.

Estas y muchas más preguntas deben ser consideradas antes de ir a la "tienda" o especialmente antes de ordenar un corno hecho especialmente. Además, debes decidir sobre la importancia de cada uno de estos factores.

CRITERIOS

Muchos músicos controlan un instrumento tocando varios conciertos o extractos y comparando el nuevo corno con sus hábitos actuales. Intento utilizar un enfoque más objetivo y organizado de las pruebas. Cuando pruebo una trompeta, primero busco la entonación, lo que significa una serie armónica bien afinada. En segundo lugar, busco notas defectuosas. En tercer lugar, escucho el sonido y veo si corresponde a lo que estoy buscando, y verifico la respuesta y resistencia de las dinámicas fuertes y suaves en todos los registros. Éstas son mis prioridades.

ENTONACIÓN

Afine todos los lados de un corno doble o triple entre sí comenzando con el corno más corto y afine cada nota. Utilice un afinador y utilice la técnica adecuada para el corno.

Por ejemplo, cornos de gran calibre estilo americano (por ejemplo, Conn, Holton y Yamaha) requieren el sistema americano de tocar la trompeta F en el registro medio. La construcción de estos cornos es tal que siempre estarán afilados en el lado si bemol en el registro de aproximadamente ga a '. Encuentro Alexander y Paxman Los cornos de gran calibre tienen esta característica en un grado mucho menor, si acaso.

Asegúrese de tener en cuenta las características de los diferentes armónicos. Una bocina que no está afinada es inaceptable y la prueba se detiene aquí. Si la bocina está afinada, continúe con el siguiente paso.

NOTAS DEFECTUOSAS

Luego busque notas defectuosas. Toco la serie armónica de cada combinación de válvulas para ver si los armónicos se encuentran donde deberían (por ejemplo, el quinto armónico es plano), luego verifico varias escalas tocando tanto fuerte como suave. Los contrastes fuertes y suaves son importantes, porque esta es una de las formas en que las "notas malas" se esconden y no se perciben hasta más tarde.

Una bocina con una mala nota también es inaceptable: regrese al almacén, o si está en el fabricante, a veces pueden corregir el problema en el taller. 

RESPUESTA Y SONIDO

Ahora empiezo a probar la respuesta y la calidad del sonido. De nuevo toco en voz alta y suave, pero ahora uso mis conciertos y extractos orquestales. En esta etapa, estoy buscando confirmar todas las cualidades que he encontrado en el instrumento durante los primeros intentos y asegurarme de que el sonido se corresponde con mi idea de un sonido de bocina. 

NOTA FINAL

Si no está seguro de sí mismo como hornista, por ejemplo, todavía es un estudiante o quizás un aficionado dedicado, probablemente sea una buena idea que su maestro o profesional local pruebe un juego de cornos para usted. Si esto no es posible, trate de ser lo más objetivo posible y concéntrese en lo que está haciendo la bocina, no en qué tan bien o mal está tocando ese día.

Mucha suerte y buena compra.

Extractos de un artículo publicado originalmente en THE HORN CALL Volumen XXIV No. 3.

Francis Orval es profesor de trompa en la Hochschule für Musik en Trossingen, Alemania, y realiza numerosas giras como recitalista y profesor de trompa con válvula y natural. Su carrera ha incluido cargos principales en la Orquesta Nacional de Bélgica y la Orquesta de Radio Tele Luxembourg; y profesor de trompeta en la Universidad de Texas-El Paso, la Universidad de Delaware y la Universidad de las Artes en Filadelfia, EE. UU.

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