Bienvenido, Invitado

Ib Lanzky-Otto


Extractos de una conferencia para el 9º Taller Internacional de cornos, Hartford, 1977. El artículo completo está disponible solo para miembros de IHS.

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Ib Lanzky-Otto

El título de esta pequeña charla quizás pueda tomarse como una provocación; ¿No es un hermoso tono de corno exactamente lo que todos estamos luchando? Sin embargo, hago esta pregunta porque estoy convencido de que el tono que producimos es el aspecto menos importante para obtener el mejor resultado y no debe ser el foco de nuestros problemas y concentración.

¿Con qué frecuencia no decimos: "¡Oh, qué sonido tan feo tiene!"? ¿Realmente queremos decir lo que decimos? ¿No podría haber algo más que nos disguste? Trate de analizar: ¿quizás él o ella tiene un ataque duro o torpe? O podría haber algo más que no he mencionado aquí. De todos modos, si es alguna de estas características o cualquier otro tipo de comportamiento de juego, no tiene nada que ver con el tono; es el tratamiento del tono.

CEREBRO DE DENNIS

Si el tono ideal como tal es una cuestión importante, mi máximo ideal como trompetista no sería Dennis Brain. Para mi gusto, no tenía un sonido especialmente encantador, ciertamente no el llamado sonido "romántico". Un trompetista menos talentoso no habría tenido un éxito tan tremendo con ese sonido en particular. Ahora bien, ¿cuál es la diferencia entre un maestro y la estrella menos brillante?

Por supuesto, en el caso de Brain, la musicalidad: el "agogik" [reflujo y flujo de energía musical] y fraseo. Esa es una parte importante del tratamiento del tono.

Pero elementos aún más importantes de lo que estamos hablando aquí son:

  1. cómo empieza su tono,
  2. como termina su tono,
  3. la flexibilidad,
  4. los cambios de color: con esto me refiero a las posibilidades de variar el tratamiento del tono para lo que se necesita en el momento,
  5. el rango dinámico,
  6. intensidad,
  7. la imaginación.

Si uno, como Dennis Brain, tiene todos estos elementos importantes, ha alcanzado el nivel de una "capacidad interpretativa". Espero que se entienda esta palabra. No puedo encontrar uno mejor en inglés.

CAPACIDAD INTERPRETATIVA

En este nivel, el tono se vuelve más importante, ¡al menos eso creo! ¿Por qué algunos trompetistas no me tocan un poco cuando los escucho tocar, mientras que otros me fascinan, a pesar de ideales tonales muy diferentes?

Con jugadores como Tuckwell, Bujanovsky, pedro dammGerd Seifert Yo para James, alan civilesy Hermann Baumann puede encontrar que todos ellos tienen ideales de tono muy diferentes, pero lo que los une es que todos tienen esta "capacidad interpretativa". También tienen la capacidad de hacer que la música con la que están trabajando suene interesante y viva, por así decirlo, para el oyente. No es necesario que se ajusten a su propia idea de cómo se debe tocar una composición para que sea una interpretación inspiradora y convincente.

Un joven trompetista con un sonido grande y oscuro que quiere tocar como cerebro dennis, cometerá un gran error si desperdicia su energía tratando de copiar el sonido de Brain: tiene un pecho, cavidad oral, labios, etc. diferente. Lo que debería hacer, si debe sonar como Brain, ¡es comportarse con la bocina como lo hace Brain! Escuche tantas grabaciones suyas como sea posible y trate de analizar exactamente qué es lo que está haciendo con su sonido, que lo hace tan diferente de otros músicos.

Haga su propia regla personal, que tocar la trompa no es una cuestión de buen o mal sonido, es una cuestión de buen o mal tratamiento del sonido.

CAMBIOS DE COLOR

Esto nos lleva a un pequeño aspecto de la capacidad interpretativa, a saber, la parte llamada "cambios de color" o la capacidad de variar el tratamiento del tono para lo que se necesita en ese momento. Esa capacidad es, sobre todo, una cuestión de pensamiento psicológico. Dependiendo de la pieza que se vaya a tocar, uno debería pensar en grande, pensar más brillante, pensar con más elegancia, pensar más pesado, etc.

Yo mismo siempre he tratado de seguir esta regla: use tantos cambios de color como pueda. No juegues todo de la misma manera. Use su imaginación, pero no se comprometa con su individualidad: el sonido de su bocina.

¡Tu tono de corno es tu alma!

Ib Lansky-Otto es el corno principal de la Filarmónica de Estocolmo. Es muy activo como solista, músico de cámara y conferenciante.

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