Bienvenido, Invitado

por Theodore Albrecht

* Se puede encontrar una versión con notas al pie de página de este artículo en The Horn Call: pdf Volumen XXIX, No. 3, mayo de 1999


Las representaciones de estreno de obras maestras que pronto serán reconocidas a menudo reúnen a su alrededor un cuerpo de leyendas coloreado por la retrospectiva y más que una pequeña ilusión. Después de su primera interpretación el 7 de mayo de 1824, la Novena Sinfonía de Beethoven pronto se convirtió en el tema de muchas reminiscencias e informes.

A finales del siglo XIX, el cuarto solo de corno del tercer movimiento del Noveno había desarrollado su propia tradición. Como relata Richard Hofmann en su 1893 Instrumentación práctica:

Según la tradición oral, en la época de Beethoven, Levi, un cuarto trompetista en Viena, poseía un corno ventil descubierto recientemente; Sobre la base de este descubrimiento, se imaginó que todos los pasajes de trompeta podrían tocarse con la misma calidad de tono. Probablemente por esta razón Beethoven (que difícilmente podría haberlo oído él mismo en sus ... obras posteriores) escribió el difícil pasaje para el cuarto corno en mi bemol. Toda la parte miente mal para el intérprete, y en vista del tono no parece haber duda de que la segunda mitad del solo es mejor en la trompeta E ...

Contribuyendo a la tradición de una manera diferente, en 1900, el nuevo Diccionario biográfico de músicos de Baker (ciertamente basado en léxica anterior) enumeró al hornista Eduard Constantin Lewy, su hermano menor Joseph Rudolph (también hornista) y varios otros miembros de la familia. Según Baker, Eduard Constantin supuestamente fue a Viena en 1822, convocado por Conradin Kreutzer, quien había sido nombrado maestro de capilla de la Ópera de la Corte en el Teatro Kärntnertor de allí.

En un estudio clínico realizado en 1925 Tiempos musicales En este artículo, WFH Blandford explicó que el llamado "cuarto" corno era simplemente la voz baja en un segundo par de cornos torcidos de manera diferente empleados en el tercer movimiento. También demostró (algunos años antes del actual resurgimiento de la música antigua) que nada en el solo en sí estaba más allá de la capacidad de un corno de mano razonablemente hábil cuya especialidad era el corno bajo. En cuanto al papel de Lewy, Blandford reiteró lo mejor de lo que se sabía entonces sobre la vida del hornista, y señaló que hasta que salieran a la luz más pruebas, no era posible sacar conclusiones. Aunque ocasionalmente incorporan fuentes anteriores de confiabilidad variable, la mayoría de los autores desde Blandford han citado esencialmente sus observaciones con pocos comentarios adicionales. Parece que ha llegado el momento de realizar una nueva investigación sobre la vida, la carrera y los primeros años de Lewy en Viena, incluida su relación con Beethoven.

Los primeros años de Eduard Constantin Lewy

Eduard (aparentemente né Elias o Élie) Constantin Lewy nació en Saint-Avold (en el departamento de Moselle) el 3 de marzo de 1796. Recibió su primera instrucción musical de su padre Élie Lewy (por quien aparentemente fue nombrado), un violonchelista que había sido un Kammermusikus (músico de cámara) al servicio del duque de Deux Ponts [Zweibrücken], primo de Carl Theodor, el elector de Mannheim. Prácticamente no se sabe nada sobre los orígenes del anciano Élie, pero la familia era judía; Si procedían de Francia, Alemania, Bohemia o de cualquier otro lugar es igualmente incierto, pero probablemente formaron parte de esa generación de judíos que, al igual que el antiguo Moisés Mendelssohn en Berlín, encontraron la liberación de las restricciones medievales a través de la Ilustración. A juzgar por los años de nacimiento conocidos de sus dos hijos, Élie Lewy pudo haber nacido alrededor de 1765-1770.

En 1802, la familia debió haberse mudado más al suroeste, a Nancy, donde nació su hermano menor Joseph-Rodolphe (también destinado a convertirse en un famoso hornista) el 2 de abril. Gracias a la protección del general francés Michéle, Eduard Constantin fue enviado, a los 14 años, en el Conservatorio de París, donde se formó en el corno, que eligió como su principal instrumento. Su maestro allí fue el hornista alemán Heinrich Domnich (1767-1844), que había vivido en París desde 1783. También parece haber estudiado, al menos ocasionalmente, con Frédéric Duvernoy (1765-1838). Además, Lewy era un hábil intérprete de violín y violonchelo, y por esta razón se sintió atraído por muchos grupos de cuarteto. En 1812, ingresó al servicio militar (presumiblemente como músico de banda) y, con la Vieja Guardia, participó en campañas hasta la Batalla de Waterloo (18 de junio de 1815). Al comienzo de la Restauración, el Rey Luis XVIII lo nombró Director de Banda del Regimiento y "Mayor de Trompeta". Posteriormente abandonó el servicio y realizó giras musicales por Francia y Suiza, instalándose en Basilea en 1817.

Al informar sobre un concierto de la orquesta de Basilea bajo Alexander Uber en el otoño de 1818, un corresponsal en Basilea sin firmar pero charlatán de Leipzig Allgemeine musikalische Zeitung escribió: "Escuchamos con placer a un corno muy diligente y talentoso, Herr Lewy [tocar] un concierto agradable y bien elaborado de Duvernoy. Nos reservamos un juicio más detallado de él, si tan solo nos da la oportunidad de llegar más lejos familiarizado con él ".

La reunión de la Schweizerische Musikgesellschaft celebrada en Basilea en junio de 1820 incluyó dos conciertos; el primero parece haber sido el de Beethoven Sinfonía No. 2, interpretado por una gran orquesta, y Haydn Los tiempos de primavera con un coro igualmente grande. En el segundo concierto, como se informa en el amz, "Herr Elias Levi [sic] también obtuvo una aprobación justificada por su habilidad con el corno, que manejó con la mayor delicadeza y claridad".

Mientras estaba en Basilea, Lewy se casó con Jeanette Weiler, y su hijo mayor, Charles (más tarde llamado Carl) parece haber nacido en Lausana a principios de 1823. No cabe duda de que Conradin Kreutzer, quien supuestamente conoció a Lewy en Basilea y apreció su talento, llamó a Viena para asumir el puesto de trompa solista en la Ópera Imperial del Teatro Kärntnertor. Pero, dado que la mayoría de las fuentes relatan que este movimiento tuvo lugar en 1822, y uno esperaría que Lewy estuvo en Suiza durante al menos parte de 1823 cuando parece que nació su hijo Carl, la cronología obviamente necesita un nuevo examen.

Nombramiento de Kreutzer en Viena

Si las circunstancias y fechas del nombramiento de Eduard Constantin Lewy para la orquesta del Teatro Kärntnertor son de alguna manera el resultado del nombramiento de Conradin Kreutzer como maestro de capilla allí, debemos determinar un registro más preciso de las primeras actividades de Kreutzer en Viena que hasta ahora. Nacido en Messkirch, Baden, en 1780, Kreutzer llevó una vida itinerante, rara vez pasaba más de unos pocos años en un solo lugar y, a menudo, realizaba giras incluso cuando tenía una cita específica. Pasó ca. 1800-1804 en Suiza, y luego en 1804 fue a Viena, donde conoció a Haydn y probablemente fue alumno de Albrechtsberger. A partir de 1810, Kreutzer realizó una gira por Alemania y Suiza, y fue nombrado maestro de capilla en Stuttgart en julio de 1812, ocupando el puesto hasta 1816. Luego trabajó en Schaffhausen antes de ser nombrado maestro de capilla del príncipe Karl Egon von Fürstenberg en Donaueschingen desde 1818 hasta 1822. Kreutzer asumió ocupaba este cargo en el entendido de que estaba lejos de los centros de actividad musical y que podía complementar su actividad allí realizando giras.

En 1821, Kreutzer recibió una licencia de seis meses (y más), que utilizó para viajes a Viena y Suiza. Es probable que conoció a Lewy durante este tiempo. El lunes de Pascua de abril de 1822, Kreutzer (conocido como "concertino del príncipe Fürstenberg y maestro de capilla de Donaueschingen") ofreció un concierto al mediodía en el Landständischer Saal de Viena. El programa constaba íntegramente de composiciones propias, incluidas Variaciones para dos cornos, que el corresponsal vienés de la Allgemeine musikalische Zeitung denominada "muy difícil y no muy agradecida".

Kreutzer regresó brevemente a Donaueschingen, pero inmediatamente recibió una licencia más prolongada para regresar a Viena para preparar la producción de su próxima ópera Libussa, con una gira por Alemania en el camino. Libussa tuvo un enorme éxito en su primera actuación el 4 de diciembre de 1822, aunque en una actuación repetida bajo la dirección de Kreutzer el 2 de enero de 1823, la casa estaba "apenas medio llena". Kreutzer suministró música para conciertos benéficos en el Teatro Kärntnertor el 12 y 15 de febrero de 1823, sin ningún título mencionado en el informe de AmZ. Del mismo modo, un informe de otro concierto benéfico, celebrado en el Teatro el 30 de marzo, en el que actuó Kreutzer, lo señala simplemente como Kapellmeister, pero sin más detalles. El 22 de mayo de 1823, sin embargo, Kreutzer, ahora identificado como "Kapellmeister en el Teatro Real Imperial junto al Kärntnertor", dio un concierto matutino en el Augarten Hall, que incluyó su propia Phantasie y Rondeau de Chasse en Panmelodicon, con dos obbligato cornos.

Así, el nombramiento de Kreutzer en el Teatro Kärntnertor siguió a Libussa, pero probablemente no fue efectivo hasta marzo o incluso mayo de 1823. En tales circunstancias, probablemente no habría estado en condiciones de recomendar o hacer nuevos nombramientos orquestales, incluido Eduard Constantin Lewy, mucho antes del verano de 1823.

Hornistas en Viena a finales de 1822

Antes de hablar sobre la llegada de Eduard Constantin Lewy a Viena, una encuesta de los hornistas en actividad profesional en la capital de los Habsburgo inmediatamente antes podría resultar rentable. A finales de 1822, justo en el momento en que Kreutzer estrenó su Libussa, la sección de trompas del Teatro Kärntnertor estaba formada (alfabéticamente, aquí y abajo) por Camilla Bellonci, Friedrich Hradetzky, Johann Janatka y [Joseph] Kail. El teatro suburbano Theatre an der Wien (de propiedad privada) fue el único otro escenario vienés que empleó cuatro cornos de forma regular: Benedict Fuchs, Michael Herbst, [Joseph] Kowalowsky y [Michael] Sack. Joseph Bauchinger y Philipp Schmidt tocaron en el Burg Theatre de la Corte (que en su mayoría producía obras de teatro habladas, incluidas muchas con música); Franz Kankora y un Zelenka en el recientemente renovado Teatro Josephstadt; y Aloys Grohowsky e Ignatz Hirtl en el decididamente popular Teatro Lepoldstadt. Camilla Bellonci y Friedrich Hradetzky (ambos del Teatro Kärntnertor), junto con el veterano Willibald Lotter (o Lother, 1762-1844), tocaron en la Imperial Hofkapelle (Capilla de la Corte). Además, el trompetista Joseph Weidinger, así como el violinista y trompetista Martin Vökel también estuvieron activos como hornistas durante este período.

Entre los hornistas del Teatro Kärntnertor, Friedrich Hradetzky (ca. 1772-1846) era probablemente el más veterano, pero aparentemente también era un trompetista bajo. De joven había llegado a Viena procedente de Bohemia. En 1796, había sido sustituido en la orquesta de la Corte / Teatro Nacional, pero cuando murió el corno bajo Jakob Eisen el 10 de abril de ese año, se contrató a Johann Hörmann (ca. 1748-1816) en su lugar. La ausencia del nombre de Hradetzky en las listas de la Court Opera Orchestra hasta ca. 1808, junto con su continua actividad en estos años, sugiere que pudo haber encontrado un empleo adicional en el Theater an der Wien. El 30 de abril de 1809, en el concierto benéfico de un colega en el Kleiner Redoutensaal, Hradetzky tocó la Sonata de corno, op. 17, con Carl Czerny al piano. También actuó, probablemente como un corno bajo a la altura de Joseph Kowalowsky, en los estrenos de diciembre de 1813 a febrero de 1814 de las Sinfonías núms. 7 y 8 de Beethoven, junto con la Victoria de Wellington. Con la muerte de Johann Hörmann en 1816, Hradetzky recibió el nombramiento adicional como hornista en la Hofkapelle Imperial. Cuando Hradetzky dio un concierto en el Kleiner Redoutensaal para su propio beneficio el 12 de abril de 1818, incluyó a Carl Czerny tocando el Concierto para piano n. ° 5 de Beethoven en su programa. los Allgemeine musikalische Zeitung señaló "su magistral manejo de la trompa", y el biógrafo de Beethoven, Anton Schindler, reflejando sin duda la opinión del propio compositor, lo llamó "el gran trompetista Hradetzky".

Joseph Kail (Kayl / Khayl) parece haber sido el corno principal del Teatro Kärntnertor en 1822. Nacido en Gottesgab, Bohemia, en 1795, Kail estudió en el Conservatorio de Praga y se convirtió en el primer corno en Pest en 1819. Mientras estuvo en Viena, desde 1822 , trabajó con Uhlmann y los Kerner en el desarrollo de la válvula. En 1825, Kail regresó a Praga como primer corno del Teatro Landesständisches.

El otro gran hornista de la orquesta del Teatro Kärntnertor fue Johann Janatka o Janaka (1800-después de 1832), que había sido compañero de Kail en Praga y llegó a su puesto en Viena en 1822. En 1828, sucedió a Michael. Herbst como primer corno en el Theatre an der Wien, pero regresó a Praga en 1832.

Por proceso de eliminación, y debido a que aparentemente sustituyó a Hradetzky en la Hofkapelle, Camilla Bellonci debió ser la otra bajo hornista del Teatro Kärntnertor en 1822. Nacido en Italia y formado en Francia y Alemania, trabajó en la orquesta de ópera de Viena en 1808. El 25 de marzo de 1818, en un concierto en el Teatro Kärntnertor en beneficio del Fondo para los Pobres (un programa que incluía la Sinfonía núm. 7 de Beethoven, "interpretada de manera muy mediocre"), Bellonci y Max Joseph Leidesdorf interpretaron "Variaciones "para piano y trompa, que, junto con algunas piezas vocales," recibió el mayor aplauso ".

Conciertos vieneses con cornos en 1823

Durante esta época, la trompa era un instrumento solista prominente en los conciertos de Viena, la mayoría de los cuales eran asuntos popurrí que consistían en solos o conjuntos vocales e instrumentales virtuosos, generalmente con una obertura o dos, y a veces con una sinfonía de mayor o menor sustancia. Un típico gran Akademie (concierto) en el Teatro Kärntnertor, el 12 de febrero de 1823, fue patrocinado por la Sociedad de Mujeres Nobles para la Promoción de Fines Caritativos. Las trece obras del concierto incluyeron Egmont Overture de Beethoven, un cuarteto vocal y un coro de Kreutzer, y Variations for Horn, compuesta e interpretada por Michael Herbst. Otro concierto para las instituciones benéficas, celebrado en el Teatro Kärntnertor en Pfingsten (domingo de Pentecostés), el 18 de mayo, incluyó un "Jäger-Chor" no atribuido, acompañado de seis cornos, interpretado por estudiantes del Conservatorio de Gesellschaft der Musikfreunde, presumiblemente bajo la dirección de Herbst. .

El Augarten, un extenso jardín formal en el extremo norte de los suburbios de Leopoldstadt, fue el escenario de muchos de los conciertos de verano de Viena, que se llevaban a cabo fuera del salón si el clima lo permitía, en el interior si no. En el concierto matutino del Augarten Hall del 22 de mayo de 1823, Conradin Kreutzer programó siete elementos, incluidos su propio Phantasie y Rondeau de Chasse en el Panmelodicon con dos cornos obbligato. Otro concierto de verano, en el Josephstadt Theatre el 19 de agosto, incluyó las oberturas de Le jeune Henri de Méhul y Der Freischütz de Weber.

En ninguno de los informes anteriores después de febrero, y especialmente para el concierto del 19 de agosto, en el que el habitual par de trompas del Josephstadt Theatre debe haber sido aumentado a un cuarteto, hay alguna mención de los nombres de los hornistas. Con frecuencia, en los informes de estos conciertos se mencionan artistas recién llegados o de alto perfil, por lo que esta falta sugiere que el personal "habitual", ya sea empleado regularmente o por cuenta propia, componía las secciones de trompetas y el grupo de solistas que se escuchaban. Si una estrella potencial como Eduard Constantin Lewy hubiera estado en Viena durante gran parte del año, probablemente habría merecido alguna mención. Tal como está, no hay ninguno.

Pero una nube ominosa apareció en el horizonte. El empresario italiano Domenico Barbaja (ca. 1778-1841) había alquilado el Teatro Kärntnertor a la Corte Imperial a fines de 1821 y pronto emitió avisos de despido a muchos miembros de la compañía, así como reducciones de salario a muchos otros. El 13 de abril de 1822, Barbaja inició un festival Rossini de seis producciones extraordinariamente exitosas, con la presencia del propio compositor italiano. Muchos vieneses, incluido Beethoven y su círculo, miraron la popular "fiebre Rossini" con cierta alarma, tanto desde el punto de vista artístico como económico. Es posible que la producción de la Libussa de Kreutzer en diciembre de 1822 y el posterior nombramiento de Kreutzer para el puesto de maestro de capilla estuvieran calculados para disipar alguna preocupación entre los vieneses. En junio de 1823, se habló de dividir la compañía del Theater an der Wien, de modo que el ala operística se trasladaría al Teatro Kärntnertor, y en julio, se rumoreaba que la mudanza se llevaría a cabo en los próximos cinco meses. La moral en la orquesta del Teatro Kärntnertor comenzó a decaer. El 18 de mayo de 1823, el principal contrabajista Anton Grams, durante mucho tiempo una fuerza unificadora en su musicalidad, murió a la edad de 70 años. Los jugadores que podrían buscar un empleo más seguro en otro lugar, especialmente en el Burg Theatre operado por la corte, a solo unas pocas cuadras de distancia y todavía dentro de las murallas de la ciudad. Como opinó poco halagador el reportero del Allgemeine musikalische Zeitung: "La reputación antigua y bien establecida de esta orquesta ... se convirtió en una farsa".

Las primeras actuaciones de Lewy en Viena

Entre los primeros músicos que dieron nueva vida a la orquesta se encontraban Eduard Constantin Lewy y el fagot Theobald von Hürth. Mientras Hürth llegó a Viena el 23 de noviembre de 1823, se desconoce la fecha exacta de llegada de Lewy. Sin embargo, su primera actuación pública registrada fue una breve Akademie antes de la actuación del ballet Der Pilger en el Teatro Kärntnertor el 23 de enero de 1824. El programa, presumiblemente dirigido por Conradin Kreutzer, constaba de las siguientes piezas:

Beethoven, Obertura de Prometeo

[Luigi] Belloli, Concertino para trompa, interpretado por Herr Lewy

[Carl] Bärmann, Allegro de un Concierto para fagot, interpretado por Herr Hürth

Rossini, Aria [no identificada], cantada por Madame [Theresia] Grünbaum

Kreutzer, Concertante para fagot y trompa, interpretado por los Sres. Hürth y Lewy

Sin duda, el concierto benéfico estaba destinado a dar la bienvenida a los colegas recién nombrados o que pronto serán nombrados. Escribiendo poco después, el corresponsal vienés de Leipzig's Allgemeine musikalische Zeitung señaló su estado: "Se dice que ya han sido contratados para el servicio en el Teatro". En un informe que no apareció hasta dos meses después, y que puede haber interpolado tácitamente desarrollos posteriores, el local Wiener Allgemeine musikalische Zeitung (y presumiblemente su editor Friedrich August Kanne) comentó: "Estos dos artistas ... han llegado a Viena desde Suiza ... Ambos ya están comprometidos como miembros de la excelente orquesta del Teatro Kärntnertor y, por lo tanto, permanecen dentro de nuestras paredes".

Así, Lewy y Hürth deben haber llegado a Viena a finales de 1823; probablemente fueron contratados para la orquesta del Teatro Kärntnertor el 23 de enero de 1824; y fueron reconocidos públicamente como miembros oficiales de la orquesta el 24 de marzo. Además, el Concertante de Kreutzer, sin duda escrito especialmente para los recién llegados, apoya la sugerencia de que el Kapellmeister fue fundamental en su compromiso y que los había conocido antes de sus propios viajes a Suiza .

Aquí conviene unas palabras sobre Hürth. Nacido en Landau el 5 de diciembre de 1795, Hürth fue nombrado músico de cámara del Gran Duque de Hesse y primer fagotista en el Court Theatre de Mainz (probablemente cuando la corte se restableció en 1816 después de las guerras napoleónicas) y, en 1818, emprendió un recorrido por las principales ciudades del continente. En febrero y marzo de 1820 actuó en Berlín con gran éxito. Más tarde, en marzo o abril, apareció en Weimar y, en algún momento durante la temporada 1821-22, dio un concierto en Zürich. Por lo tanto, Hürth y Lewy estaban activos en Suiza al mismo tiempo, y en estas circunstancias finalmente fueron reclutados para Viena por Conradin Kreutzer después de que él mismo realizó una gira allí. En 1839, Hürth reemplazó a August Mittag como profesor de fagot en el Conservatorio Gesellschaft der Musikfreunde y, en 1840, heredó la posición de Franz Höllmayer como fagotista en la Hofkapelle. Murió el 9 de marzo de 1858.

Los críticos estaban uniformemente entusiasmados con el concierto de Lewy y Hürth del 23 de enero de 1824. El corresponsal del Allgemeine musikalische Zeitung escribió que eran "dos artistas admirables; el hornista posee especialmente una destreza significativa" y, después de lamentar el reciente declive de la orquesta del Teatro Kärntnertor, agregó, "la entrada de nuevos miembros competentes es aún más deseable". El Wiener AmZ fue más detallado en ciertos aspectos de su comentario, declarando que la obertura de Beethoven fue "tocada por la orquesta con gran precisión". Respecto al hornista, opinó algo vagamente: "A pesar de que su embocadura parecía algo entorpecida y que su disposición no parecía ser del todo favorable, Herr Lewy resolvió las dificultades que se le presentaban con toda facilidad y bravura, y recibió bien merecido aprobación de los presentes ". En cuanto al fagot Hürth, "posee soltura y bravura en los [registros] agudos y graves y, al mismo tiempo, toca un dolce muy agradable en los pasajes expresivos, una gran ventaja en el caso de este instrumento". Resumiendo, el Wiener AmZ escribió: "Ambos invitados se distinguieron enormemente y recibieron el reconocimiento que merecían", pero incluyó una extraña advertencia: "Estamos convencidos de que estos dos artistas ... necesitan orientarse solo un poco al gusto prevalece aquí, y seguramente sabrán cómo hacer demandas al interés del público de una manera aún más brillante ".

Pronto Lewy y Hürth se convirtieron en parte del establecimiento musical de Viena, incluida la participación en los frecuentes conciertos benéficos. El 18 de abril de 1824, el Teatro Kärntnertor acogió una Akademie en beneficio de las instituciones benéficas. Entre las doce selecciones que componían el programa, acompañado de orquesta, estaba el Concertante para fagot y trompa de Kreutzer, una repetición de la actuación del dúo del 23 de enero. Entre sus muchos otros participantes se encontraban las cantantes Theresia Grünbaum, Caroline Unger y Henriette Sontag. . De hecho, Unger y Sontag estarían entre los solistas en el estreno de la Novena Sinfonía de Beethoven menos de tres semanas después.

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