Una colección de extractos de trompa presentados tal como aparecen en las partes originales e interpretados en contexto por varias orquestas.
Compilado y creado por Daren Robbins.
unas palabras sobre cuestiones de derechos de autor
Los libros de extractos orquestales, por su propia naturaleza, son un ejercicio de compromiso. Ofrecen en un volumen conveniente la mayoría de los extractos que se solicitan en las audiciones orquestales. Son asequibles, portátiles y fácilmente disponibles; casi cualquier tienda de música tendrá los libros estándar en stock. Esto los convierte en un excelente punto de partida en la preparación para las audiciones orquestales. Sin embargo, con toda la comodidad viene una serie de deficiencias. A menudo omiten pasajes importantes que son estándar en las audiciones, y las medidas a menudo se omiten desde el principio y el final de los pasajes incluidos. Se vuelven a grabar para que tengan poca semejanza visual con las piezas originales: los saltos de línea se producen en diferentes lugares, a veces se combinan varias piezas en un pentagrama, las marcas se colocan de manera diferente y el espaciado es diferente. También está la cuestión de los errores tipográficos que son aparentemente inevitables en el proceso de regrabado. En algunos niveles, las diferencias visuales pueden ser ventajosas; los libros de extractos suelen ser más fáciles de leer que las partes originales de la orquesta. Sin embargo, en conciertos y audiciones se utilizan las partes, no los libros; y situaciones de la "vida real" como estas no son un buen momento para experimentar las piezas originales por primera vez.
La solución ideal es estudiar y practicar a partir de las piezas originales. De esa manera, tiene toda la música, puede ver el contexto en el que se encuentran los extractos y está viendo lo que probablemente se le presentará en una audición. Hasta hace varios años, esto requería comprar partes individuales del editor, una propuesta costosa, o hacer copias piratas, menos costosas pero que consumían más tiempo. Afortunadamente, en 1995 David Thompson, trompa principal de la Orquesta Sinfónica de Barcelona, prestó un gran servicio a todos los trompetistas al poner a la venta su colección de piezas seleccionadas. La colección se titula El repertorio de audición orquestal para trompa: completo e íntegro y está disponible en www.thompsonedition.com. Esta colección es un recurso invaluable y debe ser propiedad de cualquier estudiante serio de trompeta con aspiraciones de enseñar o actuar. Este volumen remedia todas las desventajas de los libros de extractos, pero ignora necesariamente su principal ventaja: la conveniencia. Tiene más de 1000 páginas y pesa casi 10 libras, algo que no se lleva fácilmente a la sala de práctica todos los días. El Sr. Thompson encuadernó sabiamente las páginas en una carpeta de tres anillos, lo que facilitó la extracción de partes individuales. Pero aquí nuevamente, está perdiendo una ventaja clave frente a los libros de extractos: un volumen todo en uno.
En mi tesis doctoral en UW-Madison, he abordado las deficiencias de los diversos formatos de libros de extractos y he reunido un libro de extractos que creo que es el mejor compromiso posible entre el amplio pero considerable Edición Thompson y los libros de extractos convenientes pero deficientes y visualmente discrepantes. Junto con este libro, he compilado una colección de grabaciones de audio que contienen varias interpretaciones orquestales diferentes de cada extracto. Este sitio web es la versión en línea de mi proyecto.
Para este proyecto, he elegido 46 de las obras más solicitadas en audiciones de trompa orquestal según las listas del libro de Douglas Hill. Reflexiones recopiladas sobre la enseñanza y el aprendizaje, la creatividad y la interpretación del corno (disponible en Amazon aquí) y Arthur La Bar's Manual de audición de Horn Playery reprodujo los extractos estándar tomados de las piezas originales. Al hacer esto, he proporcionado la precisión visual y tipográfica de la parte original. He intentado incluir tantos pasajes importantes de cada obra como sea posible, pero a diferencia del Edición Thompson, este proyecto no es un intento de ser integral. He incluido más pasajes que la mayoría de los libros de extractos de corno estándar, pero en algunas obras (como Ein Heldenleben) hubiera sido imposible incluir todos los pasajes importantes sin reproducir la parte completa, lo que queda fuera del alcance de este proyecto. También he tratado de incluir suficiente material antes y después de cada pasaje para no excluir la música que podría solicitarse en una audición y para darle al lector algo de contexto.
La característica más importante y única de este sitio web es la colección de múltiples grabaciones de audio de cada extracto. Elegí de tres a cinco grabaciones de cada trabajo para que las diferentes interpretaciones se puedan comparar una tras otra con un clic del mouse. Al elegir las grabaciones, traté de incluir una selección de interpretaciones lo más diversa posible para cada fragmento. Tomé en consideración el estilo de interpretación (por ejemplo, la Sinfónica de Chicago frente a la Filarmónica de Nueva York), la nacionalidad (estadounidense frente a europea) y el tipo de instrumentos tocados (instrumentos modernos frente a instrumentos de época). Como hice con los extractos impresos, he intentado incluir varios compases de música antes y después de cada extracto de audio para proporcionar algo de contexto. Sin embargo, los estudiantes deben tener en cuenta que este sitio no debe usarse como un sustituto para escuchar grabaciones completas, asistir a presentaciones en vivo y estudiar la parte completa. Es esencial que un trompetista bien preparado esté familiarizado no solo con los extractos, sino también con el papel que desempeñan en el contexto de todo el movimiento o trabajo.
También he incluido varias otras características que no se encuentran en otras publicaciones de extractos de corno. Una de esas características es, cuando sea posible y apropiado, la inclusión de todas las partes de trompeta para un fragmento dado, incluso si no todas las partes se solicitan comúnmente en las audiciones. Esto hará posible el ensayo de estos extractos como una sección completa cuando un juego completo de partes completas no esté disponible. Por ejemplo, solo la segunda parte del corno en la Variación 2 de Brahms Variaciones sobre un tema de Haydn se solicita comúnmente en las audiciones orquestales, pero las otras tres partes son igualmente interesantes e importantes. He incluido las cuatro partes porque creo que sería beneficioso (sin mencionar divertido) que un estudiante que aprende la segunda parte de la trompeta reúna a otros tres músicos y la ensaye como una sección.
He incluido la mayor cantidad de información posible sobre la ubicación de los extractos dentro de las obras a las que pertenecen. He dado números de medida o ubicaciones en relación con las marcas de ensayo y, cuando es posible, he dado ambos. En este sitio, las marcas de ensayo (ya sean letras o números) se indican con un guión bajo; por ejemplo, D o 12. Cabe señalar que los números y las letras de ensayo no siempre son consistentes entre las diferentes ediciones y, a veces, ni siquiera son consistentes entre las partes y la partitura. En la música rusa las letras de ensayo yo y J son intercambiables: las diferentes ediciones usarán una u otra, pero nunca ambas.
Las marcas de metrónomo que he incluido son las de los compositores. En algunos casos, las marcas del metrónomo aparecen en la partitura pero no en las partes. Los he incluido aquí de cualquier manera. El lector debe tener en cuenta que las marcas del metrónomo de los compositores no son necesariamente indicativas de los tempi de interpretación estándar. Este es el caso más famoso de Beethoven. Las interpretaciones modernas de las obras de Beethoven suelen ser considerablemente más lentas que las marcas del metrónomo que indica. Un ejemplo de ello es el cuarto solo de trompa en el tercer movimiento de la novena sinfonía. Beethoven indica un tempo de un cuarto = 60. De las actuaciones que se incluyen en este sitio, la que se acerca más a este tempo es la de Roger Norrington con los London Classical Players tocando instrumentos de época (cuarto = 56). Las otras tres actuaciones, realizadas con instrumentos modernos, oscilan entre un cuarto = 50 y un cuarto = 60.
Este sitio no hace ningún reclamo de autenticidad. En los últimos años, editoriales como Bärenreiter han puesto a disposición ediciones "Urtext" de obras de varios compositores. Estas ediciones afirman representar con mayor precisión el manuscrito original que las ediciones anteriores. Sin embargo, para los propósitos de este sitio, he incluido las ediciones más antiguas (y quizás menos precisas) porque es muy probable que se encuentren en las bibliotecas de orquesta y se utilicen en la mayoría de las audiciones y actuaciones.
Agradecimientos
Me gustaría agradecer a algunas de las personas que me han ayudado a hacer posible este proyecto. Las grabaciones fueron tomadas de varias colecciones diferentes además de la mía. Me gustaría agradecer a Lin Foulk, Jeff Suarez, Abigail Pack y la Biblioteca de Música de UW-Madison Mills por poner sus colecciones a mi disposición. También me gustaría agradecer a Steve Sundell ya la Mills Music Library por el uso de las instalaciones de grabación de audio. Gracias al departamento de la Orquesta de UW-Madison y la Orquesta Sinfónica de La Crosse por proporcionar muchas de las partes impresas.
Finalmente, me gustaría agradecer al profesor Douglas Hill y al estudio de trompeta de UW-Madison por el aliento que brindaron durante este proyecto. Tengo la esperanza de que este sitio, así como el libro impreso, sean recursos valiosos y valiosos para mis estudiantes y para otros estudiantes a quienes puedan estar disponibles.