La International Horn Society es una comunidad mundial de cornos. Celebramos la diversidad y ejercitamos la tolerancia, y estamos aquí para ofrecer apoyo, recursos e inspiración. Las opiniones expresadas por miembros individuales de IHS no reflejan necesariamente nuestros valores y objetivos de la sociedad en su conjunto.

Colocación del corno dentro del conjunto.

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11 2012 20 Ene: 18 #513 by raymond tyler casey
Colocación del corno dentro del conjunto. fue creado por raymond tyler casey
Soy un estudiante de trompas en la Universidad de Central Arkansas y actualmente estoy trabajando en mi proyecto de último año que se centrará en las diferentes ubicaciones de trompas dentro de la orquesta. Básicamente, la cuestión de mi estudio; ¿Cómo se ve afectado el sonido de los cornos dentro de un conjunto por el lugar donde se colocan? ¿Dónde está el mejor lugar para poner los cornos? ¿Dónde está lo peor? Espero presentar un experimento en vivo como una gran parte de mi proyecto en el Mid-South Horn Workshop en la UCA esta primavera (2012). Mi contacto con ustedes, la comunidad de cornos, se debe a la dificultad que estoy teniendo para encontrar recursos sobre este tema. Si pudiera ayudarme y señalarme la dirección de artículos, libros, artículos, publicaciones o sitios web con posiciones o información sobre este tema, sería muy apreciado. Los comentarios, preguntas y opiniones también son bienvenidos.

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15 2012 00 Ene: 30 - 15 2012 00 Ene: 36 #520 by Eric Anderson
respondido por Eric Anderson en tema Re: Colocación del corno dentro del conjunto.
Soy un semiprofesional que ha tocado en una Sinfonía de Viento durante 20 años y luego en Orquestas durante 15. Actualmente soy director y lo he sido durante los últimos 5 años. Como director, el director espera que lo ayude con la ubicación de Horn dentro de la sección.

Por lo general, las secciones de la bocina están alineadas para ayudar, 1,2,3,4, XNUMX, XNUMX, XNUMX de izquierda a derecha. Es importante tener esta configuración cuando la campana se enfrenta a la siguiente silla. Esto ayuda al jugador a su derecha a escucharlo bien para equilibrar la dinámica y la entonación. T Esto también le da al director un mayor control sobre su sección.

Usando http://redbirdstudio.com/AWOL/stage.html como referencia, encuentro que es mejor si la sección está en el escenario correcto. Esto coloca primero en algún lugar justo a la derecha del centro. Es útil tener directores cerca del centro para que el director pueda encontrarlo rápidamente. También encuentro que Up-Center funciona bastante bien, si no se coloca directamente frente a una pared. Los cornos necesitan al menos 6 pies entre la campana y una superficie dura; de lo contrario, el sonido que emana de la campana se refleja en la campana y causa problemas para tocar.

Para la Segunda Sinfonía de Brahms, coloqué los cornos en un patrón cuadrado. Primero y segundo al frente con tercero y cuarto detrás. En Brahms y muchas otras obras de esa época que llevaban cuatro cornos, los cornos son en realidad dos secciones de instrumentos de diferentes teclas, por lo que no es necesario estar en una línea. También fuimos Stage Right.

Otra consideración importante es con quién juegas principalmente. Si son los vientos de madera, debería estar ubicado cerca de ellos. Personalmente, soy más feliz cuando estoy en el Up_center y directamente detrás del fagot principal y el clarinete. Si es un gran golpe de metal, alinearse como un conjunto de metales con Horns Stage Right funciona bien.

Una vez para Bolero hice que mi asistente se sentara primero, luego 2, 3, 4 y yo me senté a la derecha de la cuarta. Hice esto porque las flautas con las que toco el solo estaban más cerca de esa manera, podía verlas y coordinar mejor el solo con ellas.

Algunas cosas para evitar.
1. No coloque cornos justo enfrente de una cortina. La cortina absorberá con mucha eficacia cualquier sonido que produzca en ella.
2. No coloque los cornos a 2 pies de la pared. Inténtalo tú mismo. muévase contra una pared e intente tocar fuerte. Tenga cuidado aunque puede lesionarse.
3. No coloque una bocina al lado del bombo. No puedo decirte cuántas veces esto sigue sucediendo, pero cuando suceda, si estoy tocando en cuarto lugar y estoy contra un bombo, no tocaré. Siéntese a la izquierda de un bombo con la campana hacia el tambor y luego sostenga una nota, mientras alguien golpea el tambor con toda su fuerza. Cada latido viaja a través de su corno, que actúa como un amplificador, toma la nota de bajo y la empuja hacia su labio zumbante.
4. No coloque los cornos de manera que su sonido llegue a algún nicho. Otra forma segura de perder la mayor parte del sonido de la bocina (a menos que esté sentado en la alcoba).
5. No creo que el escenario a la izquierda sea un lugar eficaz para los cornos, pero puede funcionar si hay una pared (más de 6 pies) o un caparazón detrás de ti. Por cierto, las conchas son muy efectivas y recomiendo su uso en cualquier escenario.

Una nota sobre reflectores. No funcionan. Investigué sobre ellos y mientras algunos hornistas dicen que funcionan, los ingenieros de sonido dicen que no. Lo que funciona con un reflector de sonido es que puede escuchar su sonido reflejado, pero solo una parte. La mayor parte del carácter (matices altos y bajos) del sonido pasa directamente a través del reflector. Ha tomado efectivamente su hermoso tono y ha dividido todas las frecuencias bajas y altas.

En cuanto a recursos, tienes razón, no hay muchos. La mayor parte de lo que encontré fue de discusiones como esta, pero un corno buscado es importante y encontré un artículo de interés: http://hornmatters.com/2009/09/horn-section-placement-on-the-stage/

fwiw, Hornmatters.com es un gran recurso para los jugadores de Horn.

Eric Anderson, corno principal de la Filarmónica Estadounidense - Condado de Sonoma
Última edición: 15 Ene 2012 00:36 por Eric Anderson. Razón: ortografía
El usuario (s) siguiente dijo Gracias: raymond tyler casey

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16 2012 11 Ene: 41 #524 by eric un johnson
respondido por eric un johnson en tema Re: Colocación del corno dentro del conjunto.
Es interesante que la sección de asientos para la Orquesta Filarmónica, en la que tocaba Dennis Brain, era exactamente lo opuesto a lo que se usa en la mayoría de los conjuntos. Por lo que he leído (Una vida en la música y Una biografía de Dennis Brain), esto fue a elección de Dennis Brain.

Según las imágenes en ambos libros, puede haber sido porque Dennis Brain sostuvo su corno bastante alto y habría estado tocando directamente en el oído de su colega de la izquierda, si se hubiera utilizado el asiento habitual.
El usuario (s) siguiente dijo Gracias: raymond tyler casey

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