por Anthony Schons


La mayor parte de la información sobre la historia temprana de los coros de trompas proviene de Norman Schweikert. En su publicación en El corno Llame al , analiza cómo la tradición de los cornos de caza, particularmente en Francia y Alemania, no se afianzó de inmediato en los Estados Unidos. La idea del conjunto de trompas, principalmente cuartetos en este punto, llegó a Estados Unidos desde Europa en ballets y óperas.1 Hay muchas óperas y algunos ballets con conjuntos de cornos de caza, con el “Hunting Chorus” de Der Freischutz liderando el camino. Estos conjuntos no afiliados académicamente crecieron en popularidad a través de numerosas actuaciones que llevaron a los primeros clubes de trompas de Estados Unidos que se centraron en la literatura para el cuarteto de trompas.2 Esto se estabilizó durante muchos años y, finalmente, se convirtió en el primer conjunto de trompas organizado de más de cuatro trompistas. Este conjunto, el Echo Club, se inició en Nueva York en 1900 por 44 trompetistas que participaban en un concierto organizado por el Aschenbroedel-Club para recaudar fondos para ayudar a los afectados por un huracán que dañó Galveston, Texas, el 8 y 9 de septiembre de ese año.3 El Aschenbroedel-Club sirvió como una especie de sindicato de músicos en ese día, y el Echo Club era un club para músicos de trompeta dentro del más grande Aschenbroedel club. La siguiente actuación, que fue revisada por el Mensajero musical, tuvo lugar el 28 de abril de 1901 en beneficio de la Aschenbroedel Vernin fondo de enfermedad.4 Un año después, el 4 de mayo de 1902, el Echo Club actuó en otro concierto que benefició al fondo de enfermedad del club.5 Este concierto fue nuevamente valorado positivamente por la Mensajero musical. El último concierto público, conocido por el autor, tuvo lugar el 8 de marzo de 1909. The New York Times escribió que "... Los veinticuatro miembros del New York Echo Club tocaron un himno de Beethoven y la 'Canción para beber de los cazadores' de Schantl ..."6 La mención final del club, como cree Schweikert, fue en un obituario en 1921 sobre un funeral de un miembro del Echo Club donde un "cuarteto de doble trompa" interpretó "Verlassen" de Koschat.7

En la investigación que se relaciona con el desarrollo estadounidense moderno de los coros de trompas, el material ahora se traslada a Eldon Matlick, Max Pottag y Paul Mansur. Matlick, Pottag y Mansur discuten en varios artículos la historia de Wendell Hoss y Max Pottag, dos hornistas alemanes, y cómo casi 50 años después de que se fundó y desapareció el Echo Club, jugaron un papel importante en el resurgimiento de la música de conjunto de trompas que extendido más allá del cuarteto de cornos. Max Pottag se convirtió en miembro de la facultad de la Universidad Northwestern y decidió producir un programa de música para un coro de trompas con su estudio de trompas. El concierto se celebrará el 14 de abril de 1947.8 El conjunto, que se convirtió en una parte permanente del programa de música en Northwestern, estaba compuesto principalmente por sus estudiantes. Pottag, sin embargo, invitó a algunos jugadores de la comunidad a formar parte del conjunto.9 Pottag luego dirigió un coro de trompas de 90 miembros en la Clínica de Banda y Orquesta del Medio Oeste a fines de la década de 1950, que muchos de los asistentes sintieron que "se robaron el espectáculo" y establecieron un reconocimiento del papel del coro de trompas como un conjunto único y versátil en la comunidad musical. .10 El coro de trompas, bajo la dirección de Max Pottag, hizo tres apariciones más en la Clínica de Orquesta y Banda del Medio Oeste después de esto.11 El nuevo reconocimiento para este tipo de conjuntos condujo al desarrollo de clubes de trompas y otros conjuntos de trompas en varias regiones del país, haciendo evidente el valor educativo y musical de los conjuntos. En 1951, 36 trompistas profesionales, organizados por Wendell Hoss y James Decker, organizaron un concierto de coro de trompas similar al de la Midwest Band and Orchestra Clinic que condujo a la fundación del Los Angeles Horn Club.12 El concierto incluyó a Max Pottag como director invitado.13

Los integrantes de este club de trompas eran trompetistas profesionales que, por tener contratos con los distintos estudios de cine, radio y grabación, tenían prohibido actuar en otros estudios.14 Los Angeles Horn Club les dio a estos músicos la oportunidad legal de actuar fuera de los estudios con los otros cornos profesionales y presentar conciertos regulares.15 Muchos compositores de películas utilizaron este conjunto de trompas para experimentar con diferentes sonidos y texturas en composiciones originales para el conjunto.16 Los Angeles Horn Club, a su vez, garantizó que cada obra tendría al menos una actuación.17 Los Angeles Horn Club también fue el primer coro de trompas en crear profesionalmente dos álbumes de música de conjunto de trompas en 1960 y 1970.18

Los Angeles Horn Club publicó muchas de las composiciones que fueron escritas para él, haciendo que la literatura fuera accesible para otros trompistas que ayudaron en la creación de nuevos conjuntos de trompas en todo el país.19 Los estrictos contratos terminaron en 1959 y el sindicato de músicos puso fin a las leyes de cuotas. Como resultado, los hornistas del Los Angeles Horn Club se volvieron demasiado ocupados para continuar debido a sus muchas obligaciones y el conjunto ya no está activo.20 Otros dos clubes de trompetas importantes, el Buffalo Horn Club y el Baltimore Horn Club, comenzaron a mediados de la década de 1950. Lowell Shaw organizó el Buffalo Horn Club de estudiantes universitarios, profesionales del área y estudiantes de secundaria.21 Posteriormente creó una editorial: El nido de los cornos, para mantenerse al día con la demanda de sus arreglos de conjunto de trompetas.22 El Baltimore Horn Club fue organizado por Leigh Martinet y estaba formado por músicos de la Sinfónica de Baltimore y músicos independientes locales.23 Debido a la falta de piezas escritas para coro de trompas durante este tiempo, Martinet arregló nuevo material para el conjunto.24 Algunos de estos arreglos fueron publicados por Lowell Shaw y los otros arreglos fueron publicados a través de la editorial que creó Martinet: El Baltimore Horn Club.25

Un gran avance más reciente de los coros de trompas en los Estados Unidos fue la introducción de los talleres anuales de trompas, que comenzaron en 1969 en Tallahassee FL.26 La Sociedad Internacional de cornos se fundó en el segundo taller internacional un año después en Tallahassee.27 Los coros de trompas son ahora tradicionalmente parte de los Simposios Internacionales de Trompas, que atraen a un gran número de asistentes. En muchas áreas del país, se han convertido en parte de programas universitarios de música compuestos principalmente por estudiantes. La difusión de los coros de trompas en los Estados Unidos ha permitido componer más piezas originales para el conjunto, así como nuevas transcripciones y arreglos a nivel profesional y amateur.

La instrumentación del coro de trompas también se está diversificando a medida que se dispone de más música. Un ejemplo moderno de esto es el concierto final del 41º Simposio Internacional de Trompas donde se utilizaron tubas de Wagner en varias piezas. Otros ejemplos de esto incluyen el Coro de cornos de la Universidad del Norte de Iowa mientras estaba bajo la dirección del Dr. Thomas Tritle. Con frecuencia incluía otros instrumentos para el color, como una pandereta en una pieza del Renacimiento o el conjunto universitario de tambores de África Occidental para piezas de África.28 Las tubas y bombardinos también se están volviendo más comunes en los conjuntos de trompas. Esto se debe al sonido bajo y cónico que agregan, así como a la capacidad de interpretar las partes bajas que muchos estudiantes de trompeta, especialmente a nivel de licenciatura, tienen dificultades para tocar.

 

Anthony Schons está estudiando actualmente en la Universidad de la Costa del Golfo de Florida, obteniendo una Licenciatura en Educación Musical, así como en Interpretación de cornos. Actualmente está estudiando con Kirsten Bendixen-Mahoney.

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1. Norman Schweikert, "A History of the Organized Horn Ensemble in the United States", The Horn Call, (Volumen XVI, Edición: 1, 1985): 20-32

2. Ibíd.

3. Norman Schweikert, "A History of the Organized Horn Ensemble in the United States", The Horn Call, (Volumen XVI, Edición: 1, 1985): 20-32; "Concierto para las víctimas de las inundaciones, el beneficio de Aschenbroedel Verein en el jardín" New York Times October 1, 1900

4. Norman Schweikert, "A History of the Organized Horn Ensemble in the United States", The Horn Call, (Volumen XVI, Edición: 1, 1985): 20-32

5. Ibíd.

6. "Concierto de Mammoth Band" New York Times Marzo 8, 1909

7. Norman Schweikert, "A History of the Organized Horn Ensemble in the United States", The Horn Call, (Volumen XVI, Edición: 1, 1985): 20-32

8. Max Pottag, "Reflexiones sobre la historia del conjunto de trompa", El instrumentista (Vol. XIII, Edición: 11, 1959): 36; Paul Mansur, "Horn-Ensembles In Den USA", Osterreichische Musikzeitschrift, (38, número 9): 500

9. Eldon Matlick, "The Horn Ensemble Tradition", El instrumentista, (Vol. 54, Edición: 4, 1999): 44-54

 

10. Max Pottag, "Reflexiones sobre la historia del conjunto de trompa", El instrumentista (Vol. XIII, Edición: 11, 1959): 36; Eldon Matlick, "The Horn Ensemble Tradition", El instrumentista, (Vol. 54, Edición: 4, 1999): 44-54

11. Max Pottag, "Reflexiones sobre la historia del conjunto de trompa", El instrumentista (Vol. XIII, Edición: 11, 1959): 36

12. Max Pottag, "Reflexiones sobre la historia del conjunto de trompa", El instrumentista (Vol. XIII, Edición: 11, 1959): 36; Eldon Matlick, "The Horn Ensemble Tradition", El instrumentista, (Vol. 54, Edición: 4, 1999): 44-54

13.Eldon Matlick, "The Horn Ensemble Tradition", El instrumentista, (Vol. 54, Edición: 4, 1999): 44-54

14. Eldon Matlick, "The Horn Ensemble Tradition", El instrumentista, (Vol. 54, Edición: 4, 1999): 44-54; Paul Mansur, "Horn-Ensembles In Den USA", Osterreichische Musikzeitschrift, (38, número 9): 500

15. Ibíd.

16. Eldon Matlick, "The Horn Ensemble Tradition", El instrumentista, (Vol. 54, Edición: 4, 1999): 44-54

17. Ibíd.

18. Ibíd.

19. Eldon Matlick, "The Horn Ensemble Tradition", El instrumentista, (Vol. 54, Edición: 4, 1999): 44-54; Paul Mansur, "Horn-Ensembles In Den USA", Osterreichische Musikzeitschrift, (38, número 9): 500

20. Paul Mansur, "Horn-Ensembles In Den USA", Osterreichische Musikzeitschrift, (38, número 9): 500

21. Eldon Matlick, "The Horn Ensemble Tradition", El instrumentista, (Vol. 54, Edición: 4, 1999): 44-54

22. Ibíd.

23. Ibíd.

24. Ibíd.

25. Ibíd.

26. International Horn Society, "About the his", International Horn Society, http://www.hornsociety.org/about-the-ihs; Paul Mansur, "Horn-Ensembles In Den USA", Osterreichische Musikzeitschrift, (38, número 9): 500

27. Ibíd.

28. Dr. Tritle, entrevista de Anthony M. Schons, Iowa, 31 de julio de 2007

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