Mediane und ulnare Neuropathien bei Universitätsbläsern

Veröffentlicht in The IHS Online, Februar 2007

Justin C. Smith, PT, DPT, RN1
Cate E. Langley, PT, DPT1
Maureen A. Kendrick, PT, DPT1
Jeremy S. Smith, PT, DPT, ATC1
Cara L. Wilkerson, PT, DPT1
John S. Halle, PT, PhD, ECS2
David G. Greathouse, PT, PhD, ECS, FAPTA3

  1. Studenten des Doktoratsprogramms für Physiotherapie der Belmont University, Nashville, TN zum Zeitpunkt der Durchführung dieser Studie. Diese Forschung wurde in teilweiser Erfüllung ihrer Anforderungen für den Doktortitel der Physiotherapie durchgeführt.
  2. Professor und stellvertretender Dekan, Belmont University School of Physical Therapy. Klinischer Elektrophysiologe (EMG/NCS), Klinik für Neurologie, Blanchfield Army Community Hospital, Fort Campbell, Kentucky.
  3. Zum Zeitpunkt der Durchführung dieser Studie war Dr. Greathouse Professor und Vorsitzender der Belmont University School of Physical Therapy und klinischer Elektrophysiologe (EMG/NCS), Neurology Clinic, Blanchfield Army Community Hospital, Fort Campbell, Kentucky. Derzeit ist er Direktor der Clinical Electrophysiology Services, Texas Physical Therapy Specialists, New Braunfels, TX, und außerordentlicher Professor, Doktorandenprogramm der US Army-Baylor University für Physiotherapie, Fort Sam Houston, TX.

Korrespondenz und Anfragen zum Nachdruck richten an David G. Greathouse, PT, PhD, ECS, 3211 Crystal Path, San Antonio, Texas, 78259. E-Mail: greathoused1@yahoo.com.

Diese Studie wurde vom Institutional Review Board der Belmont University genehmigt.

Die Autoren haben keine finanzielle Verbindung (einschließlich Forschungsförderung) oder Beteiligung an einer kommerziellen Organisation, die ein direktes finanzielles Interesse an einer Angelegenheit einschließlich dieses Manuskripts hat.

Hinweis der Online-Redaktion: Die Online-Version dieses Artikels wurde vom Original (von den Originalautoren) gekürzt und enthält keine im Text erwähnten Abbildungen und den Anhang. Für den vollständigen Artikel wenden Sie sich bitte an Dr. Greathouse unter der oben angegebenen Adresse.

閱讀全文: Median & Ulnar Neuropathies in University Brass Players

Gesundheit und Wartung des Ansatzes

von Andrew J. Pelletier


Einführung

Der Ansatz ist ein bemerkenswert komplexer Bereich des Körpers eines Hornisten. Tausende winziger Muskeln werden manipuliert, um den nötigen Widerstand gegen den Luftstrom zu erzeugen, der wiederum das Summen erzeugt. Egal wie stark man wird, es besteht auch Verletzungsgefahr. Dieser Artikel wird nicht direkt auf das Thema Schaden eingehen (zu diesem Thema empfehle ich dringend den Artikel von Bengt Belfrage, "Schaden durch Überlastung bei Blechbläsern" in The Horn Call XXIII/2 (April 1993): 21-24). Stattdessen konzentriert es sich auf Möglichkeiten, wie man das Risiko einer Beschädigung vermeiden kann und den Ansatz tatsächlich von Tag zu Tag konsistenter anfühlt.

Im Sommer 1994, als ich eine Soloaufnahme machte, spürte ich einen scharfen Stich in meinem Gesicht, der über die linke Nasenseite lief und im Mundwinkel endete. Taubheit und dumpfer Schmerz folgten. Ich dachte mir nichts dabei und spielte weiter, merkte aber erst später, dass ich diesen Muskel zerrte oder überanstrengte. Während neun Monaten schwieriger Erholung stellte ich fest, dass das, was passiert war, völlig unnötig und vermeidbar war. Anstatt negativ zu sein, beschloss ich, es als Segen zu sehen und machte mich daran, einige Möglichkeiten zu finden, meinen Ansatz konsistent und verletzungsfrei zu halten. Ich behaupte nicht, ein medizinischer Sachverständiger zu sein; Diese Ideen sind nur Vorschläge, die für Sie möglicherweise funktionieren oder nicht. Bitte konsultieren Sie jedoch wie bei allen Vorschlägen medizinischer Art unbedingt einen Arzt oder einen entsprechenden Spezialisten. Das Wichtigste ist, über die gegenwärtige und zukünftige Gesundheit des Ansatzes nachzudenken, wobei dieser Gedanke zu positiven Maßnahmen führt.

閱讀全文: Embouchure Health & Maintenance

Ratschläge für Amateure

von Marilyn Bone Kloss


ต่อจาก The Horn Call XXIX/1 (November 1998), 65-67.

„Praxis intelligent“, rät Richard Pittman auf die Frage, was er Laienmusikern, die in Ensembles spielen, sagen würde. "Sagen Sie ihnen, dass sie hart und intelligent üben sollen. Sie werden mehr Befriedigung aus der Erfahrung ziehen, wenn sie gut spielen." Max Hobart wiederholt das Gefühl: "Sag ihnen, sie sollen üben, um vorbereitet zu sein." Es ist auffallend, wie konsequent die Ratschläge sind.

Pittman ist seit fast dreißig Jahren Musikdirektor des Concord (Massachusetts) Orchestra und hat kürzlich das New England Philharmonic, ebenfalls ein Amateurorchester, in seinen Zeitplan aufgenommen. Er ist außerdem Gründer und Musikdirektor von Boston Musica Viva, einem professionellen zeitgenössischen Kammerensemble, und war Gastdirigent vieler professioneller Orchester wie dem Kirov Opera Orchestra, den BBC Symphony Orchestras und dem American Repertory Theatre.

Hobart war Geiger im Boston Symphony Orchestra und dirigierte bereits mehrere Gemeindeorchester, als er körperliche Probleme bekam, die ihn zwangen, das Geigenspiel aufzugeben. Seitdem konzentriert er sich auf das Dirigieren, darunter das Civic Symphony Orchestra of Boston, das North Shore Orchestra und das Wellesley Symphony Orchestra.

閱讀全文: Advice for Amateurs

Ist ein schöner Klang wirklich von Bedeutung?

Ib Lanzky-Otto


Auszüge aus einem Vortrag für den 9th International Horn Workshop, Hartford, 1977. Der vollständige Artikel steht nur IHS-Mitgliedern zur Verfügung.

ib_klein.jpg
Ib Lanzky-Otto

Der Titel dieses kleinen Vortrags kann vielleicht als Provokation verstanden werden; Ist ein schöner Hornton nicht genau das, wonach wir alle streben? Aber ich stelle diese Frage, weil ich überzeugt bin, dass der Ton, den wir produzieren, der unwichtigste Aspekt für das beste Ergebnis ist und nicht im Mittelpunkt unserer Probleme und Konzentration stehen darf.

Wie oft sagen wir nicht: "Oh, was für ein hässliches Geräusch er oder sie hat!"? Meinen wir wirklich, was wir sagen? Könnte uns nicht noch etwas missfallen? Versuchen Sie zu analysieren: Vielleicht hat er oder sie einen harten oder ungeschickten Angriff? Oder es könnte etwas anderes geben, das ich hier nicht erwähnt habe. Wie auch immer, wenn es eine dieser Eigenschaften oder ein anderes Spielverhalten ist, hat es nichts mit dem Ton zu tun; es ist die Behandlung des Tons.

閱讀全文: Is A Beautiful Sound Really of Any Importance?

Wir verwenden Cookies auf unserer Website. Einige von ihnen sind für den Betrieb der Website unerlässlich, während andere uns helfen, diese Website und die Benutzererfahrung zu verbessern (Tracking-Cookies). Sie können selbst entscheiden, ob Sie Cookies zulassen möchten oder nicht. Bitte beachten Sie, dass Sie im Falle einer Ablehnung möglicherweise nicht alle Funktionen der Website nutzen können.

Ok