Anton Horner führte 1902 Kruspe-Hörner nach Amerika ein, aber der Name wird viel länger mit dem Blechblasinstrumentenbau in Verbindung gebracht. Friedrich (Franz) Carl Kruspe (1808-1885) ging bei Heinrich Gottlieb Streitwolf in Göttingen in die Lehre und eröffnete um 1829 eine Werkstatt in Mühlhausen, Deutschland der Laden von Carl Christian Zielsdorf, bei dem er möglicherweise in die Lehre gegangen ist. Das Geschäft hat seinen Namen als Ed. Kruspe, bis heute.

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Eduard Kruspe Georg Wendler Rudi Schneider Peter Heldmann

1861 übernahm Eduards jüngerer Bruder Friedrich Wilhelm Kruspe die Holzbläserwerkstatt des Vaters. Carl Kruspe wurde 1865 zum Hofinstrumentenmacher ernannt. 1870; die Instrumente waren offenbar in erster Linie für Militärkapellen bestimmt. Im letzten Jahrzehnt des 19. Jahrhunderts verlagerte sich das Geschäft von massenproduzierten Instrumenten für das Militär hin zu höherwertigen Instrumenten für Orchester und Solisten.

Eduards Sohn Friedrich (Fritz, ca. 1862-1909) übernahm 1893 die Nachfolge. Seine Tochter Ilse (1873-1949) heiratete Georg Wendler. Als Fritz Kruspe 1909 starb, führte seine Witwe die Geschäfte, bis 20 der Schwiegersohn Georg Wendler, der 1920 Jahre lang beim Boston Symphony Orchestra spielte, die Leitung übernahm. Rudi Schneider übernahm 1936 unter der DDR nach 1945 immer schwieriger und Schneider war 20 Jahre lang der einzige Meister. Peter Heldmann machte schließlich eine Lehre bei Kruspe und übernahm 1979 das Unternehmen, bis er 2012 in den Ruhestand ging.

IHS-Gründer und Ehrenmitglied Anton Horner (1877-1971) spielte im Philadelphia Orchestra (1902-1946) und lehrte von 1924 bis 1942 am Curtis Institute in Philadelphia. Er spielte Kruspe-Hörner, beginnend mit dem Gumpert-Double. Ab 1902 ließ er das Horner-Modell nach seinen Vorgaben anfertigen, das er importierte und bis zum Zweiten Weltkrieg verkaufte. Das Design wurde von anderen Herstellern kopiert, insbesondere vom Conn 8D. Ein Brief von Horner aus dem Jahr 1956 an Osbourne MacConathy (ein Hornist des Boston Symphony Orchestra) beschreibt seine Beteiligung an der Entwicklung des Horner-Modells.

Um mit der Entwicklung des Doppelhorns noch ein wenig weiter zu gehen, muss ich Ihnen sagen, dass ich 1900 verpflichtet war, zur Pariser Weltausstellung zu gehen und mit Sousas Band durch Europa zu touren... So verbreitete sich mein Ruf auch in Berlin, und Schmidt, der Hornmacher, der zuerst in Weimar war und jetzt seine Fabrik in Berlin hatte, kam zu mir, um mit mir zu sprechen. Er hatte ein neues B-Ventil für ein Doppelhorn erfunden, konnte sich aber nicht entscheiden, welches Mundstückrohr für sein neues Instrument am besten geeignet war. Er bat mich, in seine Fabrik zu kommen, um ihm bei der Entscheidung zu helfen. Ich ging zu ihm und nach langen Versuchen mit mehreren Mundstückrohren stimmte ich einem zu, das er auf seinen ersten Instrumenten in F und B verwendete. Sein B-Flat-Ventil war ein Kolben, wie bei einem Kornett, dessen Bedienung ich mit dem Daumen sehr umständlich fand.

Nach der Sousa-Tour blieb ich einen Monat in Europa, um … meinen Lehrer [Friedrich] Gumpert in Leipzig zu besuchen. Er freute sich, mich zu sehen, und als ich ihm sagte, dass ich eine der Erfindungen seines Neffen spiele, sagte er mir, dass er vor zwei Jahren in Rente gegangen sei. … Dann ging ich nach Erfurt, um den Mann zu sehen, der mein Doppelhorn gemacht hat. Krüspe hatte von Schmidts neuem Patent gehört, und da seine Zweiventil-Affäre im Betrieb eher temperamentvoll war, machte er sich an die Arbeit und erfand das Ventil, das heute auf seinem Horn steckt – mit kleinen Änderungen. Dann bestellte ich ein neues Horn mit seinem neuen Ventil und sagte ihm, dass ich einen viel längeren Schallbecher und auch Saitenventile bevorzuge. Ich mochte dieses neue Horn.

Später schrieb mir Krüspe, er experimentiere mit einem gesamtdeutschen Silbermetallhorn; auch Goldmessing Metallhorn − hier nennen wir es Kupfermessing. Er wollte wissen, ob ich Interesse habe. Ich bestellte jeweils eines und das erste deutsche Silberhorn, das er mir schickte, war das, das ich bis zu meinem letzten Tag im [Philadelphia] Orchestra benutzt habe.

Auch das kupferne Messinghorn war ein gutes Instrument, aber für meinen Ansatz fehlte ihm etwas Brillanz; für einen harten und harten Ansatz war es sehr gut. Für mich war das Neusilber am besten, und dieses Horn mit großem Schallstück mit kleinem Rand und Saitenventilen wurde zum Horner-Modell, das Krüspe selbst nannte, nicht ich.

Tatehiko Sakaino studierte Horn in Japan bei Richard Mackey und Kaoru Chiba sowie in Deutschland bei Erich Penzel und spielte drittes Horn im Orchester in Hof. Nachdem er sich vom professionellen Hornspiel zurückgezogen hatte, exportierte Tatehiko Instrumente aus Europa nach Japan und sein Sohn Katsushi machte schließlich eine Ausbildung zum Blechblasinstrumentenbauer. Anschließend absolvierte Katsushi eine Ausbildung bei Kruspe unter der Leitung von Peter Heldmann.

Mitte der 2000er Jahre begannen die Sakainos unter ihrem eigenen Label Curia Bavaria Brass Instruments mit der Produktion von zwei Doppelhörnern ihres eigenen Designs, Naturhörnern, Wiener F-Hörnern und Drehventiltrompeten.

Kruspe brach aufgrund einer Kombination der wirtschaftlichen Probleme des Übergangs zur New Economy nach der deutschen Wiedervereinigung und der Konkurrenz durch subventionierte Blechblasinstrumentengiganten in Deutschland sowie multinationale Konzerne zusammen. Die Sakainos, Vater und Sohn, kauften den Namen Kruspe, Materialien und Ausrüstung. Das Unternehmen stellt das Horner-Modell, das Wendler-Ausgleichsdoppel, das Leipziger Einzel-F-Modell und ein B/F-Alt-Horn her. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts waren die Horner- und Wendler-Modelle auch als Philadelphia- und Boston-Modelle bekannt. Kruspe Hörner werden alle in Neusilber, Messing und Goldmessing hergestellt.

Die Werkstatt befindet sich in einer umgebauten Scheune in Prienbach bei Passau in Bayern, Deutschland, jetzt mit moderner Präzisionsbearbeitung. Katsushi Sakaino baut die Instrumente nur auf Bestellung.


Das Material für diesen Artikel wurde einem Artikel in . entnommen The Horn Call von Lee Bracegirdle im Oktober 2014 von der Richard Martz-Website und von der Ed. Kruspe-Website.

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