Von James Boldin


Obwohl Sie möglicherweise nicht jede dieser Techniken jeden Tag durchführen müssen, ist es wichtig, dass Sie sie in gutem Zustand halten, damit sie einsatzbereit sind, wenn Sie sie brauchen. Ich habe festgestellt, dass selbst nur etwa fünf Minuten engagiertes Üben in jedem Bereich dazu beitragen, die Kenntnisse zu erhalten. Wenn Ihr regulärer Tagesablauf nicht bereits Muster für die Entwicklung der folgenden Fähigkeiten enthält, können Sie aus den vielen bereits verfügbaren Ressourcen wählen oder Ihre eigenen erstellen.

Lippentriller: Egal, ob Sie bereits einen soliden Triller haben oder Ihre Technik noch perfektionieren, tägliches Üben ist entscheidend, um diesen wichtigen Teil unseres Spiels zu verbessern und zu erhalten. Wenn es Ihnen langweilig wird, jeden Tag die gleichen Trillerübungen zu machen, ändern Sie sie oder erstellen Sie eine Rotation, damit Sie eine Reihe von Materialien abdecken. Hier ist eine kurze Liste von Veröffentlichungen mit ausgezeichneten Trillerübungen.

William R. Brophy, Technical Studies for Solving Special Problems on the Horn, Carl Fischer, 1977.

Bruce Hembd, „Übung: My Lip Trills Stink“, veröffentlicht auf Horn Matters, 2009.

Douglas Hill, Von Vibrato über Triller bis Tremolos...für den Hornisten, Wirklich gute Musik, LLC, 2003.

Douglas Hill, Aufwärm- und Wartungssitzungen für den Hornisten, Wirklich gute Musik, LLC, 2001.

Sam Pilafian und Patrick Sheridan, The Brass Gym: Ein umfassendes tägliches Training für Blechbläser herausgegeben für Horn von John Ericson, Focus on Music, 2007.

Wendellreiter, Echtes Hornspiel, Wendell Rider-Publikationen, 2006.

Mehrere Sprachen: Wie bei den Lippentrillern habe ich festgestellt, dass Flüssigkeit und Klarheit mit der Zeit verloren gehen, wenn ich nicht täglich die doppelte und dreifache Zunge übe. Sie möchten, dass Ihre Mehrzüngigkeit so zuverlässig wie möglich ist, damit Sie beim Spielen schneller Artikulationen die Möglichkeit haben, bei Bedarf nahtlos auf Zweifach oder Dreifach umzuschalten. Hier sind einige Ressourcen.

JB Arban, Vollständige Konservatoriumsmethode für Trompete herausgegeben von Edwin Franko Goldman und Walter M. Smith, kommentiert von Claude Gordon, Carl Fischer, 1982.

William R. Brophy, Technische Studien zur Lösung spezieller Probleme am Horn, Carl Fischer, 1977.

Douglas Hill, Aufwärm- und Wartungssitzungen für den Hornisten, Wirklich gute Musik, LLC, 2001.

Wenn James, Aufwärmen, Editionen Marc Reif, 1999.

Sam Pilafian und Patrick Sheridan, The Brass Gym: Ein umfassendes tägliches Training für Blechbläser, herausgegeben für Horn von John Ericson, Focus on Music, 2007.

Wendellreiter, Hornspiel in der realen Welt, Wendell Rider-Publikationen, 2006.

Milan Yancich, Ein praktischer Leitfaden für das Waldhornspiel, Blasmusik, Inc., 1970.

Gestopptes Horn: Ich denke, einer der Hauptgründe, warum gestopptes Horn nicht konstant bleibt, wenn es nicht täglich geübt wird, ist der drastisch unterschiedliche Widerstand und die daraus resultierenden Empfindungen am Ansatz. Praktisch jede Übung mit langen Tönen, Tonleitern oder Artikulationen kann für das Üben des gestoppten Horns modifiziert werden – wichtig ist, die Zeit jeden Tag einzugeben. Üben Sie sowohl den F- als auch den B-Horngriff, aber üben Sie die besten Optionen für Ihr Instrument öfter, damit sie automatisch werden.

Sie sollten natürlich jeden Tag andere Dinge üben, wie lange Töne, hohe/tiefe Tonlagen, Flexibilität, Tonleitern usw.

James Boldin ist Assistant Professor of Music an der University of Louisiana in Monroe und hält derzeit die Dr. William R. Hammond-Professur für Liberal Arts. An der ULM unterrichtet er angewandte Horn- und Musikgeschichte und tritt mit Black Bayou Brass auf.

Diese Website verwendet Cookies, um die Benutzererfahrung zu verbessern, einschließlich des Anmeldestatus. Durch die Nutzung der Website akzeptieren Sie die Verwendung von Cookies.
Ok