Eine Sammlung von Hornauszügen, die in den Originalstimmen dargestellt und von verschiedenen Orchestern im Kontext aufgeführt werden.

Zusammengestellt und erstellt von Daren Robbins.

ein Wort zu Urheberrechtsproblemen


Orchester-Exzerptbücher sind ihrer Natur nach eine Übung in Kompromissen. Sie bieten in einem übersichtlichen Band die meisten Auszüge, die bei Orchestervorspielen gefragt sind. Sie sind erschwinglich, tragbar und leicht verfügbar – fast jedes Musikgeschäft hat die Standardbücher auf Lager. Dies macht sie zu einem großartigen Ausgangspunkt für die Vorbereitung auf Orchestervorsingen. Bei aller Bequemlichkeit gibt es jedoch eine Reihe von Mängeln. Sie lassen oft wichtige Passagen weg, die beim Vorsingen üblich sind, und Takte werden oft am Anfang und am Ende der eingeschlossenen Passagen weggelassen. Sie sind neu graviert, sodass sie optisch wenig mit den Originalstimmen ähneln – Zeilenumbrüche treten an verschiedenen Stellen auf, mehrere Stimmen werden manchmal auf einer Notenzeile zusammengefasst, Markierungen sind anders positioniert und der Abstand ist unterschiedlich. Hinzu kommen Tippfehler, die beim Nachgravieren scheinbar unvermeidlich sind. Auf einigen Ebenen können die visuellen Unterschiede von Vorteil sein – Auszüge aus Büchern sind oft leichter zu lesen als Original-Orchesterstimmen. Bei Konzerten und Vorsingen werden jedoch die Stimmen verwendet, nicht die Bücher; und "echte" Situationen wie diese sind kein guter Zeitpunkt, um die Originalteile zum ersten Mal zu erleben.

Die ideale Lösung besteht darin, von den Originalteilen zu lernen und zu üben. Auf diese Weise haben Sie die gesamte Musik, können den Kontext sehen, in dem die Ausschnitte liegen, und Sie sehen sich an, was Ihnen bei einem Vorsprechen wahrscheinlich vorgesetzt wird. Bis vor einigen Jahren erforderte dies entweder den Kauf einzelner Teile vom Verlag, ein teures Angebot, oder die Herstellung von Raubkopien, die weniger teuer, aber zeitaufwändig sind. Glücklicherweise hat David Thompson, Solohornist des Barcelona Symphony Orchestra, 1995 allen Hornisten einen großen Dienst erwiesen, indem er seine Sammlung ausgewählter Stimmen zum Kauf angeboten hat. Die Sammlung trägt den Titel Das Orchestral Audition Repertoire für Horn: Vollständig und ungekürzt und ist erhältlich bei www.thompsonedition.com. Diese Sammlung ist eine unschätzbare Ressource und sollte jedem ernsthaften Hornstudenten gehören, der den Ehrgeiz hat, zu unterrichten oder aufzutreten. Dieser Band beseitigt alle Nachteile von Exzerptbüchern, ignoriert aber notwendigerweise ihren Hauptvorteil: die Bequemlichkeit. Es ist über 1000 Seiten lang und wiegt fast 10 Pfund – nicht etwas, das täglich leicht in den Übungsraum getragen werden kann. Mr. Thompson hat die Seiten mit Bedacht in einen Drei-Ring-Binder gebunden, so dass einzelne Teile leicht entfernt werden können. Aber auch hier verlieren Sie einen entscheidenden Vorteil gegenüber Exzerptbüchern: einen All-in-One-Band.

BuchbildIn meiner Dissertation an der UW-Madison habe ich mich mit den Unzulänglichkeiten der verschiedenen Auszugsbuchformate befasst und eine Auszug aus dem Buch die ich für den bestmöglichen Kompromiss zwischen dem umfassenden aber deftigen halte Thompson-Edition und die bequemen, aber mangelhaften und optisch nicht übereinstimmenden Auszugsbücher. Zusammen mit diesem Buch habe ich eine Sammlung von Audioaufnahmen zusammengestellt, die mehrere verschiedene Orchesteraufführungen jedes Ausschnitts enthalten. Diese Website ist die Online-Version meines Projekts.

Für dieses Projekt habe ich 46 der am häufigsten nachgefragten Werke über Orchesterhornproben ausgewählt, die auf Listen in Douglas Hills Buch basieren Gesammelte Gedanken zu Lehren und Lernen, Kreativität und Hornspiel (hier bei Amazon erhältlich) und Arthur La Bar's Hörbuch für Hornisten, und reproduzierte die Standardauszüge aus den Originalteilen. Dadurch habe ich die visuelle und typografische Genauigkeit des Originalteils sichergestellt. Ich habe versucht, so viele wichtige Passagen jedes Werks wie möglich aufzunehmen, aber im Gegensatz zu den Thompson-Edition, dieses Projekt ist kein Versuch, umfassend zu sein. Ich habe mehr Passagen eingefügt als die meisten Standardbücher für Hornauszüge, aber in einigen Werken (wie z Ein Heldenleben) wäre es unmöglich gewesen, alle wichtigen Passagen aufzunehmen, ohne den gesamten Teil wiederzugeben, was den Rahmen dieses Projekts sprengt. Ich habe auch versucht, vor und nach jeder Passage genügend Material einzufügen, um Musik, die bei einem Vorsingen angefordert werden könnte, nicht auszuschließen und dem Leser einen Kontext zu geben.

Das wichtigste und einzigartige Merkmal dieser Website ist die Sammlung mehrerer Audioaufnahmen jedes Ausschnitts. Ich habe von jedem Werk drei bis fünf Aufnahmen ausgewählt, damit unterschiedliche Interpretationen per Mausklick direkt hintereinander verglichen werden können. Bei der Auswahl der Aufnahmen habe ich versucht, für jeden Ausschnitt eine möglichst vielfältige Auswahl an Aufführungen einzubeziehen. Ich habe den Spielstil (zB Chicago Symphony vs. New York Philharmonic), Nationalität (amerikanisch vs. europäisch) und Art der gespielten Instrumente (moderne Instrumente vs. historische Instrumente) berücksichtigt. Wie bei den gedruckten Auszügen habe ich versucht, vor und nach jedem Audioauszug mehrere Musiktakte einzufügen, um einen Kontext zu schaffen. Die Schüler sollten jedoch beachten, dass diese Seite nicht als Ersatz dafür verwendet werden sollte, sich ganze Aufnahmen anzuhören, Live-Auftritte zu besuchen und den gesamten Teil zu studieren. Für einen gut vorbereiteten Hornisten ist es unabdingbar, nicht nur mit den Auszügen, sondern auch mit deren Rolle im Kontext des gesamten Satzes oder Werks vertraut zu sein.

Ich habe auch einige andere Funktionen aufgenommen, die in anderen Hornauszug-Publikationen nicht zu finden sind. Ein solches Merkmal ist, wenn möglich und angemessen, die Einbeziehung aller Hornstimmen für einen bestimmten Auszug, auch wenn nicht alle Stimmen bei Vorsingen häufig nachgefragt werden. Dies ermöglicht die Einstudierung dieser Ausschnitte als ganze Sektion, wenn ansonsten kein vollständiger Satz kompletter Stimmen verfügbar ist. Nur die 2. Hornstimme in Variation 6 von Brahms' Variationen über ein Thema von Haydn wird häufig bei Orchestervorspielen verlangt, aber die anderen drei Teile sind ebenso interessant und wichtig. Ich habe alle vier Teile aufgenommen, weil ich denke, dass es für einen Schüler, der die zweite Hornstimme lernt, von Vorteil wäre (ganz zu schweigen von Spaß), drei andere Spieler zusammenzubringen und sie als Abschnitt zu proben.

Ich habe so viele Informationen wie möglich über die Position der Ausschnitte in den Werken, zu denen sie gehören, hinzugefügt. Ich habe entweder Taktnummern oder Orte in Bezug auf die Probenzeichen angegeben, und wenn möglich, habe ich beides angegeben. Auf dieser Seite sind Probenzeichen (entweder Buchstaben oder Zahlen) durch einen Unterstrich gekennzeichnet; zum Beispiel, D oder 12. Es ist zu beachten, dass Nummern und Probenbuchstaben zwischen verschiedenen Ausgaben nicht immer konsistent sind und manchmal nicht einmal zwischen Stimmen und Partitur. In der russischen Musik die Probebriefe I und J sind austauschbar – verschiedene Editionen verwenden das eine oder das andere, aber nie beides.

Die Metronomangaben, die ich eingefügt habe, sind die der Komponisten. In einigen Fällen erscheinen die Metronommarkierungen in der Partitur, aber nicht in den Stimmen. Ich habe sie hier so oder so eingefügt. Der Leser sollte sich bewusst sein, dass die Metronomangaben von Komponisten nicht unbedingt auf Standard-Aufführungstempi hinweisen. Dies ist am bekanntesten bei Beethoven der Fall. Moderne Aufführungen von Beethovens Werken sind oft erheblich langsamer als die von ihm angegebenen Metronomangaben. Ein solches Beispiel ist das Solo des vierten Horns im dritten Satz der neunten Symphonie. Beethoven gibt ein Tempo von Viertel = 60 an. Von den Aufführungen, die auf dieser Seite enthalten sind, kommt diesem Tempo am nächsten die von Roger Norrington mit den London Classical Players auf historischen Instrumenten (Viertel = 56). Die anderen drei Aufführungen auf modernen Instrumenten liegen zwischen Viertel = 50 und Viertel = 60.

Diese Seite erhebt keinen Anspruch auf Authentizität. In den letzten Jahren haben Verlage wie Bärenreiter "Urtext"-Ausgaben von Werken mehrerer Komponisten zur Verfügung gestellt. Diese Ausgaben behaupten, das Originalmanuskript genauer wiederzugeben als die älteren Ausgaben. Für die Zwecke dieser Site habe ich jedoch die älteren (und vielleicht weniger genauen) Ausgaben aufgenommen, da sie höchstwahrscheinlich in Orchesterbibliotheken zu finden sind und in den meisten Auditions und Aufführungen verwendet werden.

Danksagung

Ich möchte einige der Leute anerkennen, die mir geholfen haben, dieses Projekt zu ermöglichen. Die Aufnahmen stammen aus mehreren anderen Sammlungen außer meiner eigenen. Ich möchte Lin Foulk, Jeff Suarez, Abigail Pack und der UW-Madison Mills Music Library dafür danken, dass sie mir ihre Sammlungen zur Verfügung gestellt haben. Ich möchte auch Steve Sundell und der Mills Music Library für die Nutzung der Audioaufnahmemöglichkeiten danken. Vielen Dank an die Abteilung UW-Madison Orchestra und das La Crosse Symphony Orchestra für die Bereitstellung vieler gedruckter Stimmen.

Schließlich möchte ich Professor Douglas Hill und dem Hornstudio UW-Madison für die Ermutigung danken, die sie während dieses Projekts geleistet haben. Ich hoffe, dass diese Site sowie das gedruckte Buch wertvolle und wertvolle Ressourcen für meine Studenten und für andere Studenten sind, denen sie zur Verfügung gestellt werden können.

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