Walerij Polekh

Reinhold Gliere war ein bescheidener, zurückhaltender und kultivierter Mensch. Keine Nachlässigkeit weder in seiner Kleidung noch in seinen Manieren. Dicke Augenbrauen. Ein zärtlicher und freundlicher Blick in ausdrucksstarken braunen Augen, Lippen bereit für ein Lächeln.

1951, in dem Jahr, in dem Gliere sein Konzert schrieb, war ich bereits zehn Jahre Interpret. Ich begann im März 1941, nachdem ich einen Preis beim Moskauer Wettbewerb gewonnen hatte, und obwohl ich noch Student am Moskauer Konservatorium war, träumte ich davon, Solo zu spielen und in Konzerten aufzutreten. Im Moskauer Wettbewerb habe ich gespielt Variationen Brillantes von Henry Gottwald und Les Dernieres Pensées von Weber. Ich beherrschte einen Virtuosen voll und ganz und konnte mit Klängen spielen, wie ich wollte, aber meine Kollegen warfen mir vor, die Schönheit des Klangs zu wenig zu pflegen. Weil ich Solokünstler werden wollte, musste ich lernen, auf dem Horn zu singen. Also fing ich an, Gesangsunterricht zu nehmen. Ich habe Belcanto und starken Atem gemeistert und das alles dann auf das Horn angewendet. Beim Internationalen Wettbewerb 1949 in Budapest wurde ich mit dem ersten Preis ausgezeichnet. Zu dieser Zeit hatte ich ein ziemlich breites Repertoire, aber heute scheint es nur der Auftakt zu einer großartigen Komposition gewesen zu sein – jenem großartigen Konzert, das Gliere für das Horn schrieb.

Ich traf Gliere zum ersten Mal im Bolschoi-Theater bei einer Probe seines Balletts Der Bronzene Reiter. Wir hatten die musikalischen Anpassungen des Balletts fast abgeschlossen, aber ich hatte den Komponisten bei keiner der Proben gesehen. Am Bolschoi waren wir es gewohnt, dass Komponisten bei den Proben nie ruhig sitzen; sie rannten herbei, um dem Dirigenten und dann wieder dem Orchesterleiter ein Wort zu sagen. Das machte das Proben oft ziemlich schwierig. Ich fragte mich, warum dieser Komponist nie zu den Proben kam. Es stellte sich heraus, dass er tatsächlich ruhig im Saal saß und nur in den Pausen mit dem Schaffner besprach. Ich wurde eingeladen, an einer solchen Diskussion teilzunehmen. Ich hatte den Eindruck von Gliere als bescheidenen und sehr verständnisvollen Menschen. Seine musikalische Gelehrsamkeit schien mir grenzenlos. Er sprach nett und einfach. Er stellte Fragen. Er mochte unsere Meinungen und berücksichtigte sie immer. Unser Gespräch ging weiter, und zwar nicht nur über Hornpartien im Ballett. Gliere bemerkte unser ausdrucksstarkes Spiel und sagte, es sei bedauerlich, dass Komponisten selten Soli für Blasinstrumente schrieben. Ich nutzte die Gelegenheit, um ihm vorzuschlagen, ein Konzert für das Horn zu schreiben. Er erwähnte, dass er sehr beschäftigt sei, lehnte die Idee jedoch nicht ab; er versprach, in seiner Freizeit am Konzert zu arbeiten.

Zu diesem Zeitpunkt hatte er bereits seine geschrieben Nacht funktioniert Intermezzo für Horn und Klavier und lud mich ein, zu ihm zu kommen und einige Details des zukünftigen Konzerts zu besprechen. Am vereinbarten Tag ging ich zu Gliere nach Hause. Er brachte mich in sein Arbeitszimmer und bat mich, dort zu warten, während er mit seinen Schülern seinen Unterricht beendete. Gliere brachte ein Tablett mit einem silbernen Krug, einem Glas und ein paar Süßigkeiten. Er lächelte mich freundlich an, lud mich ein, mich zu erfrischen und ging zurück zu seinen Schülern. Ich war allein in seinem Arbeitszimmer. Ich habe nichts getrunken oder gegessen, weil ich mir sicher war, dass ich spielen müsste. Später betrat Gliere das Arbeitszimmer wieder und begann, Fragen über das Instrument und meine Reichweitenfähigkeiten zu stellen. Er schrieb meine Antworten gründlich in ein dickes Notizbuch. Am Ende unseres Gesprächs bat er mich, etwas zu spielen und setzte sich ans Klavier. Ich lege die Musik auf den Halter – die Nacht die Gliere in seinen jungen Jahren komponierte – und wir begannen zu spielen. Ich habe immer die mit eingeschlossen Nacht in meinen Konzerten, aber ich erinnere mich an keinen anderen Anlass, bei dem ich so inspiriert gespielt habe wie damals mit dem Komponisten selbst. Dann spielte ich Mozart, Strauss, Orchestersoli, instrumentale Miniaturen und meine eigenen Arrangements. Gliere sagte, dass das, was er hörte, ein für ihn völlig neues Instrument war; dass es ein Instrument für Solo und Konzerte sei und dass er einen anderen interessanten und unerforschten Weg gehen müsste.

Nach diesem Treffen mit Gliere sah ich ihn ein Jahr lang nicht. Er hat gearbeitet. Ich habe geduldig gewartet. Endlich, eines späten Abends, klingelte mein Telefon und ich hörte etwas, was ich mir so sehr erhofft hatte: "Valery, ich habe ein Konzert für dich geschrieben. Kommst du bitte zu mir?" Im Winter Anfang 1951 spielte ich in Glieres Wohnung das gerade vollendete Konzert aus dem Manuskript. Ich konnte mit ganzer Kraft spüren, dass das Konzert ein Erfolg war. Darin steckte der Komponist sein ganzes Herz, seine Seele, sein Talent und seine große Liebe zum Instrument. Ich hatte das Gefühl, dass das Konzert zum Liebling eines Hornisten werden würde. Gliere hat mich nicht einmal nach meinen Eindrücken gefragt. Er konnte es selbst sehen und in meiner enthusiastischen Einstellung spüren.

Ein paar Tage lang habe ich das Konzert weder angerührt noch versucht, es zu spielen. Ich habe noch den Moment seiner Geburt durchlebt. Erst als ich etwas abgekühlt war, begann ich das Stück, das mir so lieb war, zu studieren. Ich habe das Konzert sehr gründlich studiert und meine Wahrnehmung immer wieder überprüft. Als ich eine klare Vorstellung von der endgültigen Fassung meiner Ausgabe hatte, ging ich nach Gliere. Ich habe ihm das Konzert vorgespielt. Er war zufrieden, nahm alle meine Vorschläge an und machte sich daran, einige letzte Änderungen vorzunehmen. Der Tradition folgend, ließ mich Gliere die Kadenz selbst schreiben. Als der Klavierauszug endlich fertig war, begann ich, das Konzert zu lernen. Der Komponist gab mir eine sehr kurze Vorbereitungszeit. Ich musste wirklich hart arbeiten. Datum und Ort der Uraufführung wurden festgelegt – der 10. Mai 1951 in Leningrad.

An diesem Tag kam ich mit meiner Frau nach Leningrad. Die Probe sollte um 11 Uhr beginnen. Als ich in den Großen Saal der Leningrader Philharmonie kam, probte Gliere bereits mit dem Orchester, dem Leningrader Radio-Sinfonieorchester. Die Probe verlief gut und ich war nicht mehr nervös.

Abends trafen wir uns wieder. Das Orchester bereitete sich darauf vor, die Bühne zu betreten. Alle waren etwas nervös. Ich sah in die Halle – sie war voll. Die Glocke läutete zum dritten Mal. Gliere nahm mich bei der Hand und sagte: "Gott helfe uns! Komm schon!" Ich spielte mit Inspiration und alles lief wie ich es mir erhofft hatte. Es war ein Erfolg. Wir haben uns mehrmals verbeugt. Das Publikum ließ uns nicht los. Gliere war sehr zufrieden. Nach der Uraufführung hat er mir eine Inschrift in die Partitur gemacht.

Ich beschreibe diese Erinnerungen so ausführlich, weil ich sie wirklich schätze. Während ich von der Uraufführung erzähle, durchlebe ich wieder einmal einen der schönsten, flüchtigsten und seltensten Momente des Künstlerglücks.

1952 nahm ich das Konzert mit dem Bolschoi-Orchester unter der Leitung von Gliere auf. Die Matrix wurde in die USA verkauft und bald kam eine Platte heraus. Das war der Beginn der Biographie des Konzerts und seines Aufführungslebens. Ich fing an, viele Briefe zu bekommen. Ich habe Freunde auf der ganzen Welt gewonnen. Viele Hornisten mögen das Konzert und spielen es immer noch. Ich weiß dies aufrichtig zu schätzen. Ich freue mich, dass das Konzert und meine Kadenz in Wettbewerbsprogramme aufgenommen wurden und sehr interessante Aufnahmen erschienen sind.

Liebe Freunde, ich freue mich, dass es ein Konzert gibt, das uns verbindet und uns hilft, uns besser kennenzulernen und zu verstehen. Ich grüße alle Hornisten und wünsche allen viel Glück und Erfolg.

Für die begleitenden Fotos siehe The Horn Call XXIX, Nr. 3 (Mai 1999)

Walerij Polekh wurde am 5. Juli 1918 in Moskau geboren. Er begann 1933 ein professionelles Hornstudium und schrieb sich 1937 am Moskauer Konservatorium ein. 1938 wurde er zum Solohornisten des Bolschoi-Theaterorchesters berufen, eine Position, die er 35 Jahre lang innehatte . Herr Polekh hat neben dem Gliere-Konzert zahlreiche weitere Aufnahmen gemacht und eine Aufführungsausgabe der Mozart-Konzerte herausgegeben.